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图2-20南宋马远《洞庭风细》
图2-21南宋马远《层波叠浪》
1.波蹙金风；2.洞庭风细；3.层波叠浪；4.寒塘清线；5.长江万顷；6.黄河逆流；7.秋水迥波；8.云山沧海；9.湖光潋滟；10.云舒浪卷；11.晓日烘山；12.细浪漂漂。
画上的题字为宋宁宗皇后杨氏所书。
画家通过对各种水势的细致观察，以勾线为主，分别描写十二种水态，把水的静谧、鼓**、迂回、盘旋、汹涌、奔腾之势表现得惟妙惟肖，创造出来的形态美感和笔墨技能，都令人惊叹不已。
其线条或曲折盘旋，或流动舒缓，或浑厚雄壮，极尽水势变化之大观，充分显示了作者高超的绘画技巧，如《洞庭风细》，波浪如鳞，近大远小，水天一色。
而《层波叠浪》则描写浪涛起落时汹涌澎湃的气势，犹如冲锋陷阵。
这些画面虽小，却各有不同的笔法特点和意境，值得读者慢慢体会。
夏圭也留下了不少传世作品。
为了表达画面意韵，他在用笔用墨上都十分讲究，用笔含蓄内敛却不影响水墨技法的充分发挥，呈现出和马远作品各有千秋的艺术特色，如《遥岑烟霭图》，以丛树远岫，水墨渲染为主，又以墨色浓淡分出层次，仅山坡处略用笔皴擦。
全幅画朦胧迷离，使画面产生了旷远的空间感。
二人虽然都属于偏角山水一派，但他们的画风还是有所区别的。
相对而言，马远重视用笔的抑扬顿挫，凝重刚厉；而夏圭善墨，常用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”
，淋漓苍劲，墨气袭人。
马远刻画人物、楼阁用笔严整，细节清晰，精细生动；夏圭则用笔简练，亦点亦线，随手勾画，笔简而形具。
南宋虽然疆土不大，但在绘画上取得的成就却不可低估。
尤其是山水画，正处于北宋向元代山水画变革的过渡时期，其独特的风貌开启了元代文人“缘情言志”
的抒情意向，不仅丰富了山水画的表现能力，而且渗入了中国传统文化的精髓，对当代山水画具有重要的指导意义和启示价值。
四、元代王蒙《青卞隐居图》
元代是蒙古族统治的时期，也是文人画大发展的时期，主要以赵孟頫为代表，他提倡复古，开一代新风。
中期涌现了以黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为主的“元四家”
，把文人山水画推向了一个新的高度。
文人画发展到元代，由于江山易主于异族，导致汉族的士人无论在精神上还是在地位与权力上都受到了重创。
国破家亡的社会现实，仕途无望的命运，使士大夫“达则兼济天下”
的儒家理想破灭，失意的文人只能遁入山林，将满腔忧愤和失落寄托于画纸，在诗文书画中修身养性。
在多种因素的共同作用下，崇尚意趣的文人画作为一种主流绘画艺术终于在元代正式确立起来。
李泽厚先生将之评价为“中国绘画艺术又一次创造性的发展”
。
山水画在文人的笔下更多是作为怡情寄兴的手段。
他们不强调“形似”
和“再现”
，更注重“神似”
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