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这里我们要注意：其一，此画中虾群分两组，前一组为重心，画得比较密集；后一组使画面形成轻重、疏密、零整的对比。
前一组趁虾头未干时浓墨补虾脑，浓墨立即晕开化成一片；后一组则等虾头干后再补虾脑，虾头与虾脑用笔截然分开，前后两组画法有所变化。
从视觉上讲，湿的效果给人感觉向前，干的效果向后，所以说在前一组密集的虾群布置几块湿的笔墨比能够从视觉上拉开层次距离，画法也显得丰富灵活。
其二，虾身呈面状，虾须是线状，浓墨造成的笔痕是点状，画面点线面因素运用得当，高度提炼概括。
其三，画面背景全为空白，但通过虾的形态的处理使虾群有畅游在水中之感，画家深深懂得“计白当黑”
的道理，充分调动画面一切因素。
尤其是虾须的处理，用笔凝重、气脉贯通中又显飘逸潇洒，显得满纸灵动，还分割了画面空间。
这需要深厚的绘画功力和艺术造诣。
此画虽为小品，但体现着深刻的视觉规律。
六、罗中立《父亲》
这件作品是20世纪80年代的代表性作品，在当代中国人物肖像油画里具有里程碑式的意义，曾获第二届全国青年美展一等奖，有广泛的社会影响。
创作《父亲》（图7-19）时，罗中立还在四川美术学院学习，这幅作品是以他家附近，在春节期间守候于厕所旁边的一位中年农民为模特创作的。
农民叼着旱烟，表情麻木、呆滞地守着粪池，罗中立回忆当时：“一双牛羊般的眼睛却死死地盯着粪池。
这时，我心里一阵猛烈的震动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来，我要为他们喊叫！”
开始罗中立画的是这位农民全身肖像写生，发表后并没有引起反响。
后来他用超现实主义的手法，特写似的选取农民的头部放大入画，以纪念碑般的宏伟构图、细腻的笔调描绘出中国农民的典型形象。
那黝黑的肤色、干涩的嘴唇、岁月年轮般深刻密集的皱纹记录着岁月沧桑，也象征着中国农民的勤劳、坚忍、朴实无华。
就是这些面朝黄土背朝天的农民，养育了人间万物，养育了中华子孙，但自己却朴实如一捧泥土。
艺术评论家栗宪庭说：“画的尺寸是用画伟人的规格，画里的农民父亲形象强调了真实的面貌，充满了人性关怀。”
观众面对这张作品，固然会被画家高超的表现技巧、深入的观察能力所折服，但更多地会被画家在画面寄寓的对中国农民的深厚情感所打动。
图7-19罗中立《父亲》
当然在那个年代，“**”
刚刚结束，艺术必须贴上政治标签的流毒还未清除，这幅画也受到许多非议，有些批评家说它：“污蔑了中国农民的形象”
“没有反映解放后中国农民的新变化”
。
在最后定稿时，罗中立听取建议在一处细节作了修改，在农民的左耳上加了一支圆珠笔，据说这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。
圆珠笔这个细节深刻地诠释了油画《父亲》本身产生的历史，被烙上了那个时代抹不去的标记。
但无论如何，《父亲》所闪耀的人性光辉、流露的真情实感、广泛的社会意义使它成为当之无愧的经典。
《父亲》描绘的是每一位中华儿女的父亲，也是中华民族勤劳质朴、深沉博大的民族精神之写照，不论时代如何变迁，这种精神生生不息，永远凝聚。
七、周思聪《残荷系列》
周思聪是当代著名的、有才华的中国女画家。
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