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（2）作品分析
《抢劫留希波斯的女儿》（图11-11）取材于希腊神话：宙斯和丽达所生的孪生兄弟卡斯托耳和波吕克斯，一个善骑，一个善战，他们共同爱上了迈锡尼王的两个孪生女儿。
图11-11鲁本斯《抢劫留希波斯的女儿》
画中所描绘的是传统的“抢婚”
情节。
画面上人物和马匹扭动交错，形成一个似乎在不断翻滚的艺术整体，背景单纯，宏大的气势与场面充塞于天地之间，是一曲充满了力量和美的赞歌。
大轮廓近乎圆形，翻腾奔跃的马匹，刚猛英挺的卡斯托耳和波吕克斯，皮肤润白如玉而又饱满丰盈的女人体，构成一个充满了炽烈爱情与强健生命力的场景。
人物造型结实厚重，棕褐色的男人体与白皙明净的女人体在色彩上形成了鲜明的对照，两匹马也采用了同样的色调处理，大地坚凝，蓝天高旷，云彩蓬勃松动。
故事情节虽为抢婚，但并无血腥与暴力。
两位少女欲拒还迎，充满青春活力的生命强悍而热烈，这是一幅洋溢着巴洛克式**的画作。
强烈的戏剧化情节和场面，夸张而奔突的米开朗琪罗式造型，仿佛置于舞台的追光下，让观者紧张而期待。
这是鲁本斯典型的巴洛克代表作，自由挥洒的用笔、光华流丽的色调、强健而青春的人体、卡拉瓦乔式的用光、舞台化的氛围与感染力，交织成了这样磅礴的交响乐般的画面。
在天与地之间，在渺远的亘古，我们仿佛能听到马匹的嘶叫，少女的呻吟与力士的吼声。
对神话与传说的描绘，表达了鲁本斯对生命与爱情的礼赞、对自然和人性的尊重，体现了人文主义反对禁欲主义的思想，同时也含有纵欲享乐的因素。
3.《查理一世像》
（1）时代背景
16世纪下半叶风云突起的尼德兰革命，以荷兰的独立和佛兰德斯的妥协而告终。
在这块曾产生过扬·凡·艾克、博斯和勃鲁盖尔等一代大师的土地上，因革命的分裂而出现了两个各具民族艺术特色的派别：一个是以伦勃朗为首的17世纪荷兰绘画；另一个是以鲁本斯为首的佛兰德斯绘画。
17世纪佛兰德斯的绘画仍处在西班牙的封建专制和教会的双重控制之下，它的发展状况与当时已获得独立的荷兰绘画有着明显的区别。
意大利华美的巴洛克风格被欧洲演变成一种时代的风尚。
奢侈享乐的王公贵族与教会表现出了极大的热情，礼遇巴洛克艺术大师，不吝巨资装饰豪华壮丽的宫殿和大厅、教堂及祭坛，这就促成了绘画艺术装饰风格的形成，受到宫廷和贵族化了的资产阶级的热烈追捧、赞助与欢迎。
但是，佛兰德斯优秀民族艺术的传统并未完全丧失，仍然保持着积极的因素，并反映了人们积极的思想感情。
因此，17世纪的佛兰德斯美术较之同时期的荷兰美术，一方面带有明显的贵族性和宗教性；另一方面仍然具有一定的民族性。
到了17世纪，在意大利形成的巴洛克艺术、学院主义和卡拉瓦乔主义，同样为佛兰德斯画派注入了新鲜的血液，尤其是巴洛克艺术，更成为佛兰德斯画派的主流风格。
在他们的作品中，造型奔放，充满**和强烈的运动感，形象富有人情味；画面色彩鲜丽、热情饱满、明快温和，这种奔放而华美的巴洛克艺术形象也受到了贵族和教会的欢迎。
（2）作者介绍
安东尼·凡·代克，佛兰德斯人，他出生于安特卫普的一个商人家庭，母亲精于刺绣，算是对他最初的艺术启蒙。
11岁时凡·代克师从于凡·巴伦，天赋非凡，为凡·巴伦所赏识，帮助他建立了自己的独立工作室。
但他深知自己还只是刚迈入艺术的门槛，毅然投奔于大师鲁本斯的门下，成为鲁本斯的得力助手和高足。
这时，他的才能被完全发掘和激发出来，一直为鲁本斯工作到21岁，得到大师的高度赞赏。
同年，他应英国查理一世的邀请远赴伦敦，回国途中转赴意大利，遨游在意大利古代和文艺复兴时期的艺术殿堂，他醉心于威尼斯画派的色彩和佛罗伦萨画派的造型，尤其是提香的艺术，使他终生受益。
他27岁时回到故乡安特卫普，六年的游学已使凡·代克成长为与老师鲁本斯比肩的大画家，形成了鲜明而又独立的艺术风格。
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