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蒙克的色彩观念在年轻时便显露出印象主义的影响，但成熟期作品的色彩结构接近象征和表现。
色彩的象征在凡·高和高更的画里是经常见到的，在蒙克的绘画作品中也很明显。
蒙克的色彩象征来自于表现自我的内心世界和感受，所以他的作品有着个人特征的精神象征。
黑色、红色、冷绿色在蒙克看来都是某种精神刺激的象征。
蒙克作品的视觉魅力还来自构图。
他常常把与精神表现相关的事物以超时空的方式置于一个空间，他画中的人往往以明显的姿态面向观众，由于深层意识被流露、掩饰、隐藏或者揭发而显出痛苦、惊愕、害怕与麻木等不同的姿态。
三、作品赏析
《呐喊》（图15-3）画中描绘了一个骇人的场景，天空被太阳的血色的光染得猩红，三个人走在海边的栈桥上。
前景是一位形似骷髅的黑色的人，双手捂住耳朵，眼睛睁大，脸部因惊恐而变形，一方面可能自己正在发出呐喊或尖叫；另一方面又可能害怕听到可怕的叫声。
远处逆光的两个行人如同行尸走肉，更显孤独与隔膜。
整个画面充斥着游动的长条状笔触和湿润丰富的色调，突出了红黑对比色块，强化了惊恐的视觉效果，隐喻着现代人苦闷的心理。
此画是世纪之交时创作的“生命的饰带”
系列作品中的一张，这一系列涉及生命、死亡、恐惧、性、忧郁等多个与精神世界有关的主题。
与蒙克的许多其他作品一样，他也喜欢重复表现一个主题，一共有四个不同版本的《呐喊》存世。
图15-3蒙克《呐喊》
作为蒙克表现主义画风的代表之作，《呐喊》影射了现代社会人与人之间的隔膜和担心被异化的精神危机。
强化的轮廓、夸张变形的形象，简约而强烈地表现出神秘的精神主题，使现代社会中人与人的隔膜感和精神危机跃然眼前。
用长条形的笔触勾画轮廓，笔上的颜色湿而丰厚，这样可以画出比较长而流畅的线条。
轮廓线经常是重复的，就像音乐中反复出现的主旋律，得到一种强化效果。
四、其他表现主义画家
美术史上常提到的表现主义画派画家，除了蒙克之外，比较著名的还有德国桥社画派成员基尔希纳、赫克尔和罗特路。
野兽派画家曾给他们一些绘画形式上的启示，但他们主要还是用自己的探索和思想去塑造“新型的德国人”
，更喜欢根据幻想，根据独自的内在想象创造艺术形式。
表现主义画家寻求的美不在物体的表面，而是其表象的深层。
基尔希纳的作品风格鲜明，强烈、直接、不加掩饰地表达艺术家对所处文化环境的批判。
德国表现主义绘画能够把观者带入一个精神的幻觉世界，人体和肖像的比例外形超越了解剖学的范畴，处于一种变形的状态。
画面色彩并非依照日常生活中的色彩关系去构成，而纯粹是艺术家的感情发泄，艺术家创作时，依照营造心理和精神气氛的原则，来进行纯艺术的表现。
他们经常用意想不到的强烈色块去“直接”
轰击人的视觉。
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