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谢令仪站在她身后，“画完之后，她把这幅画裱在《女史箴图》的背面。
一千六百年了，从来没有人见过。”
“为什么给我看？”
“因为你该看到。”
谢令仪说，“谢韫画这幅画的时候，不知道自己能不能守住《女史箴图》。
她不知道自己能不能活到把秘密传给下一代。
她画这幅山水，是想告诉后来的人——守画人不是孤独的。
她的魂，在这幅画里。”
萧枕玉盯着那幅画，忽然觉得墨色在流动。
不是错觉——是谢韫的笔触在呼吸。
那些墨色的浓淡变化，不是技巧，是情绪。
每一笔都是谢韫在某个深夜里的心跳——恐惧的、犹豫的、坚定的、绝望的、希望的。
她能感觉到。
通感症让她能“读”
到画里的情绪，就像读一行行文字。
谢韫的恐惧像冰凉的泉水漫过她的脚踝，谢韫的坚定像烧红的铁烙在她的掌心。
“你也有通感症。”
萧枕玉说。
不是疑问，是陈述。
谢令仪没有否认。
“比你轻，”
她说，“但我能感觉到。”
萧枕玉转过身，看着谢令仪。
五十多岁的女人，灰白色的马尾，眼角的皱纹像刀刻的。
她的脸上没有表情，但眼睛里有一种东西——那种只有经历过失去的人才会有的、平静的悲伤。
“你失去过谁？”
萧枕玉问。
谢令仪沉默了很长时间。
“我的女儿。”
她说，“十年前，坤舆会抓了她，想逼我交出春蚕笔的复制品。
我没有交。
她死了。”
空气凝固了。
萧枕玉的喉咙像被什么东西堵住了。
“你祖父劝过我。”
谢令仪的声音很平，平得像没有涟漪的水面，“他说，交出去吧，笔可以再造，人没了就没了。
我说，不。
笔可以再造，但画魂只有一份。
春蚕笔里封着顾恺之的画魂，那是守画人的根基。
交出去，一千六百年的守护就断了。”
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