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§第一节直挂云帆济艺海
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一个人在艺术创作的道路上，要敢于自我设计，自我放逐，大胆地进行思考和探索。
无论我们的观念如何更新，无论世界怎样变化，都不能忘记自省和深化，更不能失却自己骨子里那点别人所不具备的个性特征。
——记黑白居主人张防
古人有“三绝诗书画”
之谓，黑白居主人张防先生虽不好定论为几绝，但其诗书画印堪称“四能”
，却决不虚妄。
张先生字从欧柳人手，上追秦篆汉隶、二王书法，悉心研摩碑贴简牍半生。
品其书法，既有李北海的铁画银钩、遒劲笔力，欧阳询的清俊卓约、结构严谨；又有颜真卿的雄浑苍劲、丰满圆润，柳公权的斩钉截铁、气势磅薄，但其主调风格却不脱二王书法的“烟霏露结、风翥龙蟠”
的萧洒飘逸。
先生善行书、草书。
其行书点画沉静流畅，结体端庄舒展，俊美灵秀，生动活泼又不失严谨法度。
其草书则如龙蛇竞天，大气磅礴，苍劲奇崛而又典雅蕴藉。
章法布局疏密有致，浓淡相映，稳而不平，奇而不险，妙而自然，充分体现了张先生“艺术创作应是自然的流露”
的艺术观点。
张先生早期的成型书风，近乎当代启功大师，本人也并不否认这种渊源关系。
他说自己与大师是“同声相应，同气相求”
，但并不是盲目崇拜、机械模仿。
“欲求升化须潜渊”
，变有基础，进有依傍，学古学今，当有高度。
张先生决非邯郸学步之人，他那独具的开阔健美、飘逸潇洒之神韵，令世人刮目。
张先生奉行稳步提高、有序前进的艺术养成原则，反对否定传统、妄自尊大的虚无主义和漫无节制的所谓“创新”
的艺术自由。
从先生早期俊美的“启功体”
，到近期狂放的大草书，正看出“静如处子，动如脱兔”
的艺术个性，显示了“龙跳天门、虎卧凤阙”
的大家风范。
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