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一九九八年诺贝尔文学奖颁奖典礼致辞[1]
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国王陛下、殿下、女士们、先生们：
有一类作家犹如猛禽，在同一块领地上方不断盘旋，一本书接着一本书出版，为建构一幅合理清晰的世界图景持续推进。
若泽·萨拉马戈属于相反类型的作家，他似乎不断想要创造出新的世界和新的风格。
在长篇小说《石筏》中，他让伊比利亚半岛脱离大陆，漂浮着进入大西洋，打开的视野提供了对社会进行讽刺性描述的丰富的可能性。
但在他的下一部作品《里斯本围城史》中，读者却看不到这一地理大灾难的任何痕迹。
在小说《失明症漫记》中，夺走人们视力的流行病从头至尾弥漫在作品之中。
而在后一部小说《所有的名字》中的人口登记办公室，人们从来没有听说过任何关于疯狂传播的失明症，而这个令人恐惧且无所不包的机构也不存在于先前的任何作品之中。
萨拉马戈志之所在，并非呈现合理清晰的宇宙图景。
相反，他似乎每次都尝试用一种新方式去捕捉躲躲闪闪的现实，清醒地意识到，每一种表现模式都只是粗略的近似值，可以包容其他近似的价值，也彼此需要。
他毫不掩饰地谴责任何自诩为“唯一版本”
的东西，仅仅视其为“许多版本中的另一个版本”
。
没有超乎一切的真理。
萨拉马戈描绘的显然自相矛盾的世界意象，必须并置才能提供它们自己替代性的对生存的描述，这种生存本质上是变幻无常、深不可测的。
这些版本中无一例外的是，常识的规则被置之一边。
这在当代小说中并不鲜见。
但我们在此涉及的是叙事中的不同东西，一切皆有可能发生——而且也在不断发生。
萨拉马戈采纳了一种具有挑战性的艺术原则，允许自然法则和常识的某一决定性领域遭到颠覆，但仅限于这单一领域，然后以逻辑的理性和精细的观察来跟踪、反映这种非理性的种种后果。
在长篇小说《里卡尔多·雷耶斯离世那年》中，他将诗人佩索阿用作伪装仅存于想象世界的一个虚构名字，塑造成了有血有肉的人物形象，但这一奇思妙想却引出了对十九世纪三十年代里斯本的高超的现实主义描述。
另一个例子，他把伊比利亚半岛切断，让它漂离大陆进入大西洋。
这是对自然法则的一次违背，紧接而来的是对这种反常规现象后果的精确描述，令人捧腹。
在《里斯本围城史》中，事物的状况也遭到颠覆，但处理更加谨慎。
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