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张爱玲一直十分喜爱中外通俗故事。
她爱张恨水，也爱小报，对英美通俗文学也读得津津有味。
《多少恨》她也是当通俗作品看的，对这篇小说的故事性她很满意。
在这篇小说的序中，她坦然道出了写作的原委：
我对于通俗小说一直有一种难言的爱好，那些不用多加解释的人物，他们的悲欢离合。
如果说是太浅薄，不够深入，那么，浮雕也是一种艺术呀。
但我觉得实在很难写。
这一篇恐怕是我能力所及的最接近通俗小说的了，因此我是这样地恋恋于这故事……
这篇小说所写的内容不是租界洋场，而是普通城市平民。
《传奇》中的洋场味不见了，与之相伴随的繁复的色彩也消失了。
以平实的手法写平民的故事，这就是张爱玲风格变化的重要特点。
遗老遗少的生活、洋场男女的世界，在张爱玲心中留下了浓郁的沉淀。
当她写作《传奇》时，她的笔触、她的灵气、她的感觉是繁丽多姿的。
但中国人民抗战胜利的锣鼓震跑侵略者，租界又回到人民手中，因此洋场的**靡之气也逐渐消散。
洋场不见了，遗少们的最后栖息之地也失去了，芸芸众生组成的都市更加平民化。
张爱玲自然要面临新的选择。
最初创作时，正是青春最旺的时候，也是感性最强的时候。
她倾注太多，太投入，灵智之花难以永远鲜艳。
时光的流逝、阅历的丰富，使人增加理性的同时也可能消解感性。
她有选择和变化的理由，结果却未必好。
人们更乐于提到的还是她绮丽华美的《传奇》。
四十四、文风渐变
如果说《华丽缘》只是张爱玲文体风格转变的一个信号的话，那么《多少恨》正表明了作者改变文风的方向，那就是以平实的笔触描绘平实的生活、淡中出奇、平淡而近自然的风格。
进而，写于1948年的《十八春》则是这一风格的定型化作品。
如果要介绍《十八春》的故事情节，是很烦难的。
简单地说，它记叙的是女主人公曼桢从少女到中年的十八年的生活经历和情爱纠葛。
但这并非是“一个行头考究的爱情故事”
，而是充满了辛酸无奈的凡人悲剧。
作品中的主要人物及其相互关系可用下列线条概括：[239]
南京世家子弟世钧在上海寄住在同学叔惠家中，两人同在一家工厂任实习工程师。
曼桢是厂里的打字员，三人过往甚密，但并未构成情爱三角。
世钧和曼桢由同事而朋友而恋人，没有什么波折，也没有激动人心的**。
但曼桢家境贫穷且有难言之处，她姐姐曼璐为一家三代人的生计，从十几岁起就当舞女做暗娼，现在嫁给了浪子祝鸿才，牺牲了自己的前程，牺牲了她和家乡的医生慕瑾的爱情，也麻痹了自己的良心和道德感，成为一个高等乞食者。
为了不让世钧过早地负担他们的小家和自己的娘家，曼桢迟迟不愿与世钧结婚。
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