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一日，丁默邨临时约郑同去一处赴宴，中统要郑苹如以购皮大衣为由，在赴宴途中携丁默邨同往一皮货店。
由早埋伏的中统特务将其击毙。
丁默邨如约去店，随意张望中发现窗外有几条汉子在闲逛，突然感觉不妙，把大沓钞票抛向柜台，自己却夺门而出，跳上专车飞逃。
中统特务忙举枪射击，却为时已晚。
事后，丁默邨不动声色将郑苹如骗到76号，把她除掉。
很显然，这故事与小说有相近之处。
但有两大不同，一是美人计的主角郑苹如是专业的，而《色，戒》中的王佳芝是业余的。
张爱玲在1974年开始重写的时候，就写信给宋淇谈她的构思，第一稿寄给宋淇看，宋淇认为如果把女主角写成国民党特务的话，文章一定不会发表，何况当时台湾认为国民党特务不可能会失败。
张爱玲同意了这个观点，于是将女主角王佳芝写成女大学生，在第一稿的开头增加了很多情节。
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二是丁默邨是自己觉得不妙而逃，小说中却是女主角提醒易先生跑掉的。
显然，这是极其张爱玲式的处理方式。
中外文艺作品中，灭奸反特题材颇多，尽管其风格有庄有谐，品位有高有低，但忠奸善恶是泾渭分明的。
哪有好端端的正义行为就因为女主角临时变卦而毁于一旦的？杀人计划流产的原因或许多样：为钱为利，贪生怕死，策划不周等等都是可能的。
然而这篇作品的情节似乎与这些无关，失败仅在于王佳芝一时的女人的冲动。
在读者的阅读经验中，还找不到可以与之对应吻合的贮藏，它的处理方式好像是太超常了。
《色，戒》发表后，曾引起一些批评和争议也就不足为奇了。
署名“域外人”
的《不吃辣的怎么胡得出辣子？——评（色，戒）》一文，[440]批评张爱玲对王佳芝和她的同学们的爱国动机缺乏交代，认为小说的某些细节处理欠妥，甚至认为它的主题是“歌颂汉奸的文学——即使是非常暧昧的歌颂”
，这就把问题搞得很严重了。
对此，张爱玲很快作了辩驳，“我到底对自己的作品不能不负责，所以只好写了这篇短文”
，即针对“域外人”
的《羊毛出在羊身上》。
她声明，这些业余特工的爱国动机是用不着交代的，读者自己完全有理解力，不在动机问题上着墨，如同不必论证的先验前提一样，是对读者的尊重；她反对脸谱化写“好人”
与“坏人”
“爱国志士”
和“汉奸敌伪”
，认为写反面人物应该进入他们的人性的弱点，而这正是不少同类题材作品所缺乏的。
她直言宣称：“我写的不是这些受过专门训练的特工，当然有人性，也有正常的人性的弱点，不然势必人物类型化。”
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好个“有人性”
“正常的人性的弱点”
！
这就是张爱玲，不管她怎样三头六臂，不管她的题材如何千变万化，人性尤其是人性的弱点，是张爱玲五十年笔耕生涯的专注重心和最大特点。
如果说读者们普遍欣赏张氏描绘的常态下的人性及弱点的话，对这篇因题材的尖锐而显得格外“打眼”
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