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这是女人的特点，也是女人的悲剧。
她为一霎时的女性所触动而牺牲了同志，也毁灭了自己。
色之戒不是易先生之戒，而是王佳芝之戒，是女人之戒，色之戒在这里更是情之戒。
对于作品中的反面人物——汪伪政府部长、特务头子易先生，张爱玲是否也在通过他探寻人性的正常的弱点呢？
初入文坛时，张爱玲就对人物性格的复杂性有深透的认识。
她笔下的人物都是“不彻底的人物”
，“没有大奸大坏”
，“有的只是那种不明不白，猥琐、难堪，失面子的屈服”
。
[443]而这篇小说中的易先生，显然属于大奸大坏式的反面人物了。
在那篇对域外人的批评的反批评文章中，张诘问道：“小说里写反派人物，是否不应当进入他们的内心？杀人越货的积犯一定是自视为恶魔，还是自认为也有逼上梁山可歌可泣的英雄事迹？”
在这篇小说收入集子时，张又一次提出相同问题，“写反面人物的，是否不应当进入内心，只能站在外面骂，或加以丑化：时至今日，现代世界名著大家都相当熟悉，对我们自己的传统小说的精深也有新的认识，正在要求的成熟的作品，要求深度的时候，提出这样的问题该是多余的。
但是似乎还有在此一提的必要。
……对敌人也要知己知彼……缺乏了解，才会把罪恶神化。”
“文艺的功用之一：让我们能接近否则无法接近的人。”
[444]所谓反面人物，尤其是高级特务，便属于一般人在现实生活中无法或难于接近、知之甚少的人。
张爱玲设法接近的方式就是进入内心，进入的结果就是把反派人物也当作人来写。
他们有着兽性和污点，但同样有着人性和正常的人性的弱点。
这样处理，既需要勇气，更需要才识。
《色，戒》在特异的状态下探寻人性和正常的人性的弱点，到了相当深入的程度。
除了作者关注人性的自觉意识及长期的琢磨之外，也与她在这篇作品中调动多样艺术手法为之服务相关。
不露痕迹的细节铺垫、精微的心理刻画、**中的“反**”
写法，都相当成功。
尤为出色的是“反**”
手法。
美人计历时两年，几经周折，女主人公也费尽心机、尝遍酸苦与甘辛，总算熬到了除掉易先生实现暗杀计划的那一刻，眼见得**就要出现，万事俱备，没有任何细节差错，却被王佳芝临时“变卦”
把易先生轻而易举地放走了。
完备计划付之东流，常态结果没有出现。
这就是“反**”
——走向**的反面。
中外特工、暗杀之类题材举不胜举，但张爱玲的《色，戒》最别致、最深入。
张爱玲晚年作品不多，但拿出一篇就是有水准的一篇。
70年代初中期，张爱玲还写了一篇2万字的中篇小说《同学少年都不贱》，说明张爱玲在晚年还在努力创作。
她1978年4月20日写给夏志清的信中说：“《同学少年都不贱》这篇小说除了外界的阻力，我一寄出也就发现它本身毛病很大，已经搁开了。”
由于对其不甚满意，爱玲生前未予发表。
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