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三个圈独家文学手册(第7页)

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的寻找,到《摩罗诗力说》,终于转为对“心声”

、“新声”

和“摩罗诗力”

的呼唤。

《摩罗诗力说》对“文学”

的“不用之用”

的讨论虽未展开,但隐含着对文学独特功能的强调。

鲁迅首先将文学与“史乘”

“工商”

“格言”

“卒业之券”

这些知识性、应用性话语相比较,展现文学的“无用”

性,在承认其“无用”

的基础上,再进一步追问文学之“用”

,也就是通过否定知识与应用层面的有用性,来确立文学的“不用之用”

[10]“不用之用”

暗含了这样的指向:只有在前面那些“用”

都失效之后,后面那个“用”

才显现出来,只有当你发现前面那些“用”

“无用”

之后,才会发现文学之“用”

鲁迅明确地将文学的“不用之用”

指向“涵养吾人之神思”

[11],“神思”

,与人的想象力同在,它不可方物,不与确定化、规范化的知识类同,它不是果,而是因,是知识之源,是人类创造性和超越性的源泉。

诉诸“神思”

的“立人”

,不是现有的知识性话语和僵化的道德话语所能承担的。

至此,五篇论文对“能”

与“精神”

的追索,与“心声”

“新声”

“诗力”

终于打通,“精神”

与“文学”

的深刻联系在此发生。

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