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从画的形式或颜色上可分为：水墨、青绿、金碧、浅绛等。
最后，宝钗提到了“法”
：如何插人物，如何有疏密。
且给了最具体实用的建议：
“我教你一个法子。
原先盖这园子，就有一张细致图样，虽是匠人描的，那地步方向是不错的。
你和太太要了出来，也比着那纸大小，和凤丫头要一块重绢，叫相公矾了，叫他照着这图样删补着立了稿子，添了人物就是了。
就是配这些青绿颜色并泥金泥银，也得叫他们配去。”
古时做画以白色绢素为画布，比宣纸更加滋润、细腻。
而且绢比纸结实，可以反复上色皴染，还可以清洗修改，更适合题材丰富的界画。
古时作画讲究“三矾九染，就是将白矾研成细面用温水泡化再按比例调入胶水内，可使渲染后的色彩不混淆，有光泽。
调配胶矾的比由于天气季节的关系各不相同，夏季六胶四矾，冬日八胶二矾秋日三胶七矾。
绢素在画之前用薄薄的轻矾水刷一道，画时就好落墨了，画完后再刷一道轻矾水，裱后金笺就不会绷裂粘色。
所以宝钗说“要一块重绢，叫相公矾了”
；又说“配这些青绿颜色并泥金泥银，也得叫他们配去。”
因为青绿金碧便是界画的主要用色。
关于《红楼梦》图绘中最著名的清代孙温家族的绘画，便全是界画为主，翻开画册来，满眼青碧，宛如丛林。
宝钗教惜春省笔之法，是按照匠人的园子图样先立了稿子，也就是“粉稿”
，保证“地步方向不错”
，可免树倾屋斜，门窗倒竖等弊端。
西方绘画讲的是焦点透视，而中国画法则相对提出散点透视，就是在画卷中设置多个透视点，最简单的一条就是“近大远小”
，而最典型的代表作就是北宋张择端的《清明上河图》。
相较于寻常国画的泼墨山水，工笔仕女，花鸟人物而言，《清明上河图》场景开阔，人物丰富，尤其整个画面的山水楼台树木人物的布局之细密，令人叹为观止。
曹雪芹令惜春画大观园图，很可能就是受到《清明上河图》的启发。
倘若世上真有惜春其人，真有一幅完整的《大观园行乐图》，可真要惜春“慢慢儿地画”
上一年半载了。
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