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林城跑下楼，接起公用电话：“喂？”
“是‘林深见鹿’吗？”
一个中年男人的声音，带着点北京腔。
“我是。”
“我看了你网上写的那些。
你说内地偶像剧缺的是‘类型化生产思维’和‘偶像养成意识’，具体说说？”
林城深吸一口气，他知道，面试开始了。
接下来的二十分钟，他结合后世的认知，但用2001年能理解的语言，阐述了几个观点：第一，内地不缺好演员，缺的是为年轻观众量身定制的角色和故事；第二，偶像剧的核心是“造梦”
，但梦要接地气，要结合内地年轻人的真实焦虑和渴望；第三，音乐和剧的联动被严重低估，F4的成功一半是音乐的胜利。
对方听得认真，偶尔插问，问题都很专业。
“你多大？学什么的？”
“十八，北影表演系大一。”
电话那头沉默了几秒，然后笑了：“难怪。
行，我大概有数了。
这样，下周六下午两点，三里屯的‘蓝鸟咖啡馆’，我们见一面。
我姓张，穿灰色夹克，戴眼镜。”
“我怎么确认是您？”
“我会拿一本《当代电影》杂志。”
电话挂了。
林城放下听筒，手心微湿。
他不知道这个“制片人老张”
是谁，但对方能说出《当代电影》这本相对专业的期刊，应该不是外行。
回到宿舍，他打开笔记本电脑——这周他咬牙买了更快的上网卡，可以在宿舍拨号了。
他搜索“内地电视剧制片人张”
，但信息太少。
2001年，网络还不发达，很多业内人士的信息根本不公开。
只能等见面了。
周六下午一点半，林城提前到了蓝鸟咖啡馆。
他选了靠窗的位置，点了一杯最便宜的柠檬水。
一点五十分，一个中年男人推门进来。
灰色夹克，金边眼镜，手里果然拿着《当代电影》。
他环顾四周，林城举手示意。
男人走过来，打量了林城几眼，坐下：“比我想的还年轻。”
“张老师好。”
林城起身。
“坐。”
男人摆摆手，点了一杯美式，“我也不绕弯子。
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