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看片会安排在电影学院的标准放映厅,晚上七点。
林城提前半小时到,发现人不多,但分量不轻。
导演、制片人张纪民自然在座,还有电影学院的两位资深教授,以及两位在业内以眼光犀利、言辞苛刻著称的影评人。
最让林城意外的是,柳闻莺和柳清辞也在。
柳清辞坐在母亲身边,穿着简单的白色棉布衬衫,头发松松地扎在脑后,素面朝天,看到他进来,眼睛微微一亮,轻轻点了点头。
张纪民招手让他过去,低声说:“今天主要是请业内和学界的朋友先看看,听听最真实、最专业的意见。
好话赖话你都听着,别有压力。”
“明白。”
林城在他旁边坐下。
灯光暗下,银幕亮起。
没有片头字幕,直接就是第一个镜头:
延绵不尽、沉默如巨兽的群山。
浓得化不开的乳白色山岚从山谷深处缓慢升腾,弥漫,将远近的山峰笼罩在一片朦胧、潮湿、压抑的灰白之中。
长镜头持续了将近两分钟,只有山风吹过林梢的呜咽和极远处隐约的水流声。
然后,镜头以一种近乎凝视的缓慢速度下移,落在半山腰一处几乎要坍塌的破旧木屋前。
一个少年背对镜头,坐在朽烂的门槛上,手里握着一把锈迹斑斑的柴刀,有一下没一下地、机械地削着一根手腕粗的树枝。
木屑纷纷落下,融入泥土。
那是陈野。
是晒得黝黑、精瘦、眼神空洞麻木、仿佛与身后大山融为一体的林城。
林城看着银幕上的自己,有种奇异的疏离和恍惚。
那不是“表演”
,那是他曾经“是”
的状态。
镜头捕捉下的每一个最细微的身体语言——脖颈后绷紧又放松的肌肉线条,脚趾无意识抠进泥土里的力度,握着柴刀的手指关节因为用力而泛出的青白——都不是设计出来的,是在那种极端环境下,身体本能呈现出的、承载着巨大生活重压的形态。
故事以一种近乎残忍的缓慢节奏展开。
陈野的日常:天不亮起床,去冰冷的山泉挑水,生火煮一锅稀薄的玉米糊,照顾卧病在床、咳嗽不止的爷爷,然后上山砍柴,在村里破烂的、只有几个学生的“学校”
心不在焉地听讲。
没有强烈的戏剧冲突,只有日复一日、沉闷到令人窒息的重复。
但导演的镜头语言极其冷静克制,运用大量的固定长镜头、自然光和现场音,营造出一种逼近纪录片般的、令人坐立难安的真实感和压迫感。
放映厅里很安静,只能听到胶片运转轻微的沙沙声,和偶尔有人调整坐姿时衣物摩擦的窸窣声。
林城注意到,柳清辞看得很专注。
银幕的光在她脸上明明灭灭,当演到陈野在父亲坟前那段几乎无言的独白时,他看到她的肩膀几不可察地颤抖了一下,搁在膝盖上的手指悄悄蜷缩起来。
那场戏在巨大的银幕上,具有了更加强大、几乎令人无法直视的冲击力。
特写镜头下,林城脸上每一条细微的肌肉牵动、每一次眼睫的颤抖、瞳孔深处那死寂中透出的丝丝裂痕,都被放大到极致。
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