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“可以尝试。
这几个单元对这类具有强烈作者风格和现实关怀的影片接受度比较高。
但前提是，电影节选片人能够欣赏并认同这种极致的、近乎自虐的写实风格。”
影评人看向导演，“导演，您拍这部片子，一开始就是冲着电影节去的吧？”
导演点了点头，依旧没说话。
一位头发花白的老教授缓缓开口，声音沉稳：“电影，除了是艺术，也是商品，需要观众买票进场。
这部片子拍得好，有力量，但它拍得太‘苦’了，苦得让人喘不过气。
现在的年轻人，生活压力本身就不小，进电影院很多时候是为了放松，为了短暂地逃离，为了做一场梦。
你给他们看这个，把血淋淋的现实和绝望撕开给他们看，他们可能会……本能地抗拒，或者，根本不敢看。”
“可电影不该只有造梦的功能，它也应该有映照现实、警醒世人的责任。”
柳闻莺忽然开口，声音平静，但带着一种不容置疑的坚定，“《荒野的回声》的价值，恰恰在于它拒绝美化，拒绝煽情，拒绝给出廉价的希望。
它只是冷静地、近乎残酷地呈现一种被遗忘的生存状态，呈现那些在宏大国叙事和飞速发展背景下，被碾过、被留下的个体命运。
这种呈现本身，就是力量，就是一种沉默的呐喊。
至于观众接不接受，那是另一个层面的问题。
但不能因为怕观众不接受，我们就不去拍、不去看这样的电影，不去记录这样的真实。”
老教授笑了笑，并没有反驳：“闻莺说得对。
我只是从一个老电影人、也是从市场角度的提醒。
这部片子如果现在直接上商业院线，票房可能会非常难看，甚至血本无归。
但如果能先在重要的国际电影节上拿到有分量的奖项，用奖项和口碑背书，再回到国内做小规模的、长线的艺术院线放映，或者与电影资料馆、高校合作进行专题展映，或许能慢慢培养起一批固定的、有鉴赏能力的观众，也能收回部分成本，甚至产生更长远的文化影响。”
讨论持续了将近一个小时。
大家基本达成共识：《荒野的回声》是一部作者性极强的优秀艺术电影，但注定不是商业爆款。
最佳路径是先征战国际电影节，用奖项确立其艺术地位，再考虑国内非常规的发行方式。
上映时间最好与《青春乐队》的热播期错开，避免观众对林城的认知产生混乱和抵触。
散场时，导演叫住林城。
“刚才他们说的，你怎么想？”
导演问，眼神复杂。
“我同意先走电影节。”
林城说，“这片子值得被更专业的目光看到，也值得放在更合适的语境里被讨论。”
导演看着他，看了很久，然后用力拍拍他的肩膀，那力道沉甸甸的：“好小子。
我没看错人。
这片子拍的时候，吃了多少苦，只有我们自己知道。
现在它可能不卖座，不赚钱，甚至没多少人看，后悔吗？”
林城想起山里冰冷的板床，想起挖红薯时刺骨的雨，想起阿木摔下去时自己松开的手，想起陈阿公沉默的旱烟，想起那些仿佛没有尽头的、沉重的白天和黑夜。
“不后悔。”
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