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演员需要真诚,但也要懂得在角色和自我之间筑起一道墙,开机时推倒,关机时立起。
虽然墙未必结实,但至少是个象征,是个界限。”
“那你呢?你拍这么苦、这么重的戏,怎么筑墙?怎么保护自己?”
林城想了想,看着奔流的河水:“有意识地在戏和现实之间划一条线。
开机时,线模糊掉,我是陈野,感受他的冷、饿、怕、绝望。
关机时,努力让线清晰起来,提醒自己是林城,要吃饭,要休息,要……回到人间。
虽然有时候这条线画得不直,会有东西漫过来,但至少……有个提醒,有个努力的方向。”
“那现在呢?线清晰了吗?”
“清晰了一半。”
林城诚实地说,目光从河水移到她脸上,“看到你,就想起我是林城,想起山外面还有另一个世界。
但还没完全回来,陈野的影子还在,那种冷和重,好像还沾在骨头上。”
柳清辞没说话,低头从随身带来的帆布包里掏出一个小巧的、封皮磨损的笔记本,翻开,里面是密密麻麻、娟秀工整的字迹。
“这是什么?”
“看你的戏,还有看其他电影、话剧时,随手记的零碎想法。”
柳清辞把本子递给他,眼神里有一丝不易察觉的期待和紧张,“你帮我看看,写得……对不对路。”
林城接过。
本子上记录着她对表演稚嫩却充满灵气的感悟:
“真正的痛苦不是嚎哭,是嚎哭前那口憋在胸口、怎么也吐不出来的气。”
“恨到极致,是连恨的表情都没有,只剩下空洞。”
“爱一个人最深的时候,看他的眼神不是热烈,是害怕——害怕失去,害怕配不上,害怕这美好是假的。”
“最深的孤独,不是一个人站在荒野,而是站在热闹的人群中央,却觉得隔着厚厚的、透明的玻璃墙。”
很稚嫩,但灵气逼人,尤其是最后两条,精准地戳中了林城内心某些隐秘的角落。
“写得很好。”
他把本子递还给她,语气认真,“特别是最后那句。
你从哪里想到的?”
柳清辞脸微微泛红,接过本子,手指无意识地摩挲着纸页边缘:“看你演戏的时候,有时候会突然想到。
你在人群里,即使笑着,和别人交谈着,也好像……隔着一层看不见的玻璃。
别人碰不到你里面,你也好像没那么想出去。”
林城怔住。
他没想到,柳清辞能看出这么深、这么隐私的东西。
“我……”
他一时语塞,不知该如何回应。
“没关系,我不是说你不好。”
柳清辞赶紧解释,脸颊更红了些,“我是觉得,这可能就是真正的好演员的特质?既能全身心融入,又能清醒地抽离。
既在人群的中央,又在人群之外,保持着一种观察者的距离。
这种距离,也许就是痛苦的来源,但可能也是创作灵感的来源。”
远处传来场务喊开工的声音,在空旷的山谷里回响。
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