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等藏印多方。
现藏故宫博物院。
此卷是文徵明行草书的代表风格，而他的另一种风格则是完全模仿黄庭坚样式，行楷意味较浓。
文徵明书写这一类自作诗文作品，多轻松自然，结字规整而不失洒脱灵秀，神理超妙而浑然天成。
其字形多得自赵松雪，而线条刚劲，苍茫老辣，无俗媚之态。
这一方面与文徵明使用硬毫（很可能是狼毫）有关，同时更与他的高蹈脱俗有关。
用笔方面，圆厚沉着，多用中锋，结字上中宫紧凑，字字呼应，无一懈怠之处。
文徵明此类行草，温文尔雅，书卷气息浓郁；用笔交代分明，字迹非常清晰，可以作为临摹范本。
然总体看来，字形过于均匀，也过于端正，章法也相对缺乏变化，缺乏奇崛之气。
可见文徵明归根结底属于功力型的书家，与祝允明一类天才书家有别。
董其昌
图11-7董其昌
董其昌（1555—1636），生于明世宗嘉靖三十四年，卒于明思宗崇祯九年。
字玄宰，号思翁、思白，别署香光居士。
松江府上海人。
后因重役之征，避入邻县华亭，遂于应试时改籍华亭。
万历十六年（1588），董其昌及第，次年考中进士，从此之后，青云直上。
他曾官至南京礼部尚书，礼官又被称为“宗伯”
，礼部在唐代又有“容台”
之称，故世人又称他为“董宗伯”
“董容台”
。
董其昌学识渊博，精通禅理，是一位集大成的书画家，同时也是一位著名的鉴赏家，著有《画禅室随笔》。
董其昌学书道路是十分艰难的，起因是十七岁时参加会考，因字写得差，而被考官故意降为第二等，自此发愤用功，终成一代名家。
但董其昌艺术上的成功还赖于其他因素。
他考中进士后，被选为庶吉士，结识了韩世能，韩世能为董其昌在翰林院时的老师，同时也是书画大收藏家，他珍藏了许多历代法书名迹，常常借给董其昌临习，这些真迹包括陆机的《平复帖》《曹娥诔辞》等。
后董其昌又与当时著名的收藏家项元汴结交，得以获见和临写更多的历代法书名迹。
关于董其昌的学书历程，其自书：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》《力命表》《还示帖》《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，……比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”
董其昌的书法十分强调用笔，尝言：“作书须提得笔起，不可信笔。
盖信笔则其波画皆无力。
提得起笔，则一转一束处皆有主宰。
转、束二字，书家妙诀也。
今人只是笔作主，未尝运笔。”
[1]其中“提得笔起”
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