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实话实说“枪声”
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实话实说“枪声”
我想先声明一下，各种艺术形式之间，只有表现形式的规律性差别，而没有高低贵贱之分，这就同各民族人民之间只有风俗习惯之别，而没有高低贵贱之分一样。
同时，各种艺术形式之间也都会有某种联系，只不过联系大小有所不同而已。
联系大的则可以相互结合，互为改编，联系小的就结合不成改编不了。
小说和影视、戏剧就是联系较大有相互结合和改编可能性的艺术形式，也只是说有可能性，而不是一定就能。
一般意义上的小说和影视剧，在人物、事件、故事及对话等手法方面都必不可少，所以一般意义上的小说便容易被改编成影视剧本。
我八十年代初发表的中篇小说《啊，索伦河谷的枪声》就是因为具备人物形象比较鲜明、故事情节比较突出、题材具有比较强烈的时代感，与当时较多的人产生了共鸣，才被电影厂看中而改编成电影的。
单从小说艺术规律而言，它还存在叙述手法不够丰富，缺少现代小说最新描写手段运用等不足。
但小说发表后《小说选刊》等多家重要选刊予以转载，同时获多家重要报刊好评，并收到众多读者来信，产生的影响是我没想象到的。
先是被中央电视台联播，接着被改编成电视剧，继而又被改编成话剧、广播剧、连环画，等等。
那时还没有什么出版法，哪里改编了你的作品根本就不征求你的同意。
最初看了同名电视剧后我不仅非常失望而且很生气，改得令你啼笑皆非你还得向人家表示感谢，无名作者的一纸小说忽然被广电媒体看上了眼儿，不就只有连声感谢的理儿嘛，哪像现在，厂家找你买版权时还得看你脸色行事。
小说《枪声》影响最大时，我正在中国作家协会的鲁迅文学院（开初还叫文讲所）就读，几家电影厂的人便接二连三找到学校要我改编电影。
说实话，除小说、散文外，直到现在我更看重的艺术形式也是电影，而不是电视剧、话剧什么的。
电影几乎没有拖泥带水藏污纳垢的余地，艺术表现的天地又无限广阔，电视连续剧可就不是了，磨叽得厉害。
话剧没条件磨叽，但表现空间局限得厉害。
时间就是生命，浪费了谁的时间都无异于图财害命，我就是因此而看重电影喜爱电影的。
电影厂直接找到我改编自己的作品，我当时高兴的心情肯定是难以形容的。
最高兴的实际就是可以通过电影更充分地向社会扩大我小说的影响了。
那时我是部队作者，便当然同意了八一厂的改编要求，而谢绝了我自己当编剧。
这倒不是看不起编剧。
我已说了，除小说散文外，其他艺术样式我更看重电影。
我所以选择了小说散文创作，是因为我只有一点这方面捉襟见肘的能力。
编剧的能力不见得就学不来，但那得丢下本来就没学怎么样的小说本领全心去悟，这就有点像熊瞎子掰苞米了，掰下这穗丢了那穗。
我是个能力很小的人，总认为一心一意做好一件事都很难，再三心二意做多件既不是最喜爱也力不从心的事，那就只有一事无成的命了。
为了能一事有成，十八般武器我只能光拣刀剑练了。
再有，小说是可以独立用武的擂台，你没法滥竽充别人的数，别人也没法和你乱掺和。
于是厂里退而提出找个编剧与我合作，我也谢绝了。
我认为合作当编剧就是半个编剧，半个编剧的能力你也得放下手里的苞米去练，这就更不值得了。
我还认为，合作是很没出息的事。
好汉子应该是有多大能力如实地展示，没有才华别盗名。
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