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答《红岩》编辑问
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答《红岩》编辑问
问：当前，中国的严肃文学处于不景气中，您认为繁荣中国的严肃文学需要做些什么？
答：严肃文学相对流俗文学而言的。
所谓严肃文学的不景气应该是相对流俗文学的火热吧？所以我看严肃文学要想景气起来，首先要向流俗文学学习，不是学习它的“俗”
，而是学习它的“流”
。
流是动，是变化，往往现实大众生活中一有新的流变，流俗文学都能很快给以观照和反映，所以大众们都关注它，但这种观照和反映基本是表面的，缺乏深刻的文化性的深度。
而严肃文学作家们的自身生活又过于严肃，甚至呆板陈旧，与非常非常丰富、复杂的大众现实生活脱节，或者了解得很有限，所以在有限的了解前提下，反映得再有文化浓度也不会是大深刻，不丰富就不可能取得大深刻。
近十多年来中国的变化实在是太大了，许多已经发生的事实让一些闭塞的严肃作家听起来都不相信，他怎么去深刻地反映？实事求是是最大的严肃。
《红楼梦》《水浒传》《洛利塔》《查太莱夫人的情人》刚一出版时都被视为不严肃的，现在还说它们不严肃吗？要对严肃二字进行新的理解。
封建性质的守旧与坚持，再认真再执著，也不能算严肃。
当然我不赞美非人道主义的俗不可耐的流俗。
其实，近年中国的文学环境比以往宽松健康得多，出的好作品并不比以前少，只不过失去了轰动效应而已，这反而说明中国文学逐渐走上了正常的轨道。
问：当代中国文学最缺少的是什么？
答：最缺乏的是真诚和理想。
多数作家都是这样一种状况：没有深厚的中国传统文化底蕴，也没有真正渊博的外来文化学识，对中国和外国的现实都没有深透理解。
所以生活和写作信仰都不十分明晰和坚定，许多人在凭着小聪明在进行趋利的写作。
这种信仰的不明晰和不坚定，导致了生活和写作的缺乏理想。
理想的缺乏，使游戏人生、及时行乐或者嘲笑人生的作品增多。
中国人和中国作家都应力戒浮躁，力避直接趋利和急功近利的写作。
这需要理想和大真诚。
问：中国文学需不需要先锋写作，您如何看待所谓的先锋作家？
答：什么事都需要先锋，但又不可能干什么事的人都成为先锋。
中国文学为什么就不需要先锋呢？没有先锋的事业岂不成了原地踏步的事业？但先锋写作绝不光是手法和技巧问题，是人生观念问题，与哲学态度紧密相连。
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