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宋词里说到病酒不起，其实多是借口——你以为他们真是头痛，呕吐，怕冷怕得不想起床？情商不要太低啊！
吴文英不想出门，是因为他用不着。
十载西湖，这城里哪处风景是他未见过的？哪条街巷是他未曾走到的？闭着眼睛，也知道那艘艘画船，是怎样地满载春色来，又送春色于流水。
旧地重游，怕的是触景生情。
更可怕的是，你换了住处，关上了门，闭上了眼睛，往事仍然纷至沓来。
在第一段舒缓的序曲过后，接下来繁管急弦，跃入正题，一个个画面，连贯成一段完整的爱情电影，在脑中播放。
其实也没什么新鲜情节。
书生河畔系马，侍儿偷递素笺，然后两情相悦，双宿双飞。
只是好景不长，他为了生活必须离开。
回来后，她已经去世。
站在湖畔，他再想起她的眉眼，想起共同游历的过往。
分手时写在墙上的诗，墨迹模糊在尘土里。
故地重游，痛苦在回忆中再次占领人的心，时空交错，似真似幻，所思茫茫，只觉平生恨事，写无处写，寄无处寄，就算能写就这一首长词，又怎么能招回她远逝的魂灵？
这阕《莺啼序》最突出的特点是时空自然切换。
有宋词人中，没有谁能像吴文英这样思维跳跃，不顾他人感受，只沉浸在个人意识的闪回里。
他甚至很少像常规那样，在词意的承接处使用领字或虚字，以作为叙事或情感的起承转合。
他就是硬生生地直接跳入下一个场景。
一个个画面，穿插，切换，有时候还倒回来，很意识流，很先锋。
所以吴文英的词，如果耐心不足，会觉得晦涩难耐，也就错过了他每个片段里的深情幽恨。
张炎不喜欢梦窗词，嫌“质实”
，运转不灵。
但况周颐就喜欢，说是“重、拙、大”
。
《蕙风词话》中说：“重者，沈著之谓。
在气格，不在字句，于梦窗词庶几见之。”
准确地说，吴文英的好处，在于“潜气内转”
。
所以他的质实，是有力量、寄意深厚的“实”
。
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