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主体与对象同一：美，优美，壮美，典雅。
主体低于对象：悲，悲态，悲剧，崇高，荒诞。
主体高于对象：喜，怪，丑，滑稽。
悲剧美是美学的主要范畴之一。
它是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧性的艺术表现中对美的肯定，而且往往与崇高和壮美相联系，使人产生深沉而巨大的同情感和心灵震撼，并以其深刻的艺术感染力，给人以激励和启示，引发人们深层次的审美感受。
悲剧的性质：展开为命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧。
其共同点都是围绕着行动、冲突、失败。
悲剧的效果：通过任务的毁灭产生恐惧和怜悯，使人得到净化。
中心点：悲剧能给人强烈的情感震撼，并对宇宙人生有一种深层体悟。
亚里士多德在其著作《诗学》中讲到：悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行为的模仿，媒介是语言，方式是人物的动作。
《泰坦尼克号》符合这一理论。
《泰坦尼克号》讲述的是一个严肃而又浪漫的爱情故事，情节完整、丰满、协调。
把男女主人公各自的经历（偶然相遇，相识，相恋，相依为命，生离死别等故事情节）演绎得形象、生动而又感人肺腑，把整个故事的起因、经过、**、结果完整地展现在观众面前，完整而有序，和谐而凄美。
悲剧之所以是美的，不在于它的文本中给予人们多少美好的幻想，或者展现了人类无比强大的力量。
悲剧之美恰恰在于它揭示了人类存在的痛苦，用最集中的方式描绘了人的脆弱，以及命运的残忍。
在悲剧之中，人恰恰不是主宰，作为主宰者的是命运，或曰必然性。
从悲剧的性质来分析，《泰坦尼克号》中也分别展现了命运悲剧和社会悲剧。
男女主人公的相遇是一个偶然，是萍水相逢，注定是暂时的，这种悲剧性是不可避免的。
在特定的历史空间和特定的时间段上，他们凄美的恋情与恶魔的厄运在浩渺的寒冷的大洋上相遇了，这不仅是巨轮和冰山的碰撞，这也是历史的必然和恋情的偶然的碰撞，是一出命运的悲剧。
《泰坦尼克号》中男女主人公在船头张开双臂，沐浴在如火的晚霞中，在如诗如画如梦如幻的微风中仿佛是在蓝天之下、碧波之上的一对比翼双飞的海鸟。
这一画面定格在电影史上，成为浪漫经典的代表。
片尾一改低沉压抑的情绪和浓烈的悲剧氛围，在沉船的遗骸中慢慢幻化成往日的宴会大厅，在乘客的注目礼和掌声中，风度翩翩的杰克在楼梯上迎来气质非凡的露丝。
这既不是写实场面也不是荒诞不经，而是对浪漫情怀的追求，处处流露着楚楚动人的古典氛围。
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