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他就像一位侧耳静听的人，洋溢着沉静的微笑，但却不免漂浮着盲目的迷惘和日本人的谨慎。
细弱的臂膀被强健的臂膀所牵引，稍稍前屈的瘦小的肩膀，被粗大的臂膀紧紧抱住，那种缓缓前行的身姿，人们见了无不泛起日本古典琴曲般的哀愁。
勒妮男人般的性情，道雄少女般的真情，一点儿也不讨人厌烦，而是通达崇高艺术之心灵的人们美好同情的展露。
听众对于音乐的感性又增加二倍，不停地响起暴风雨般的欢呼之声。
不用说，《春之海》谢幕再演一遍。
这回，勒妮退而做道雄的配角儿，我主动牵着盲乐人的手出现在舞台上，让他坐在七弦琴前。
有的观众流泪了。
此时的宫城氏纯粹的喜悦，诚然可称之为艺术家的冥加（25）。
宫城氏在自己撰写的题为《春之海》的文章里称：“不论我离开如何遥远，艺术的精神永远不变，我为之深感高兴。”
根据这文章透露，舍梅回到法国后，她也说自己做了一项很好的工作。
她憧憬于日本的古筝，她聆听了宫城氏弹奏的好几支曲子，将她最满意的《春之海》，一夜之间改变为小提琴曲。
第二天便到原作曲者的家中访问，演奏。
“仅一次就表达了我想要表达的感情。
虽然语言不通，但舍梅和我的心情是一致的。”
宫城氏说。
这支曲子，舍梅希望作为礼物留在日本，因而灌入唱片。
这张唱片上的舞蹈，我看过两三遍。
不过，为了宫城氏的名誉，我把我小说中的印象记重新修改一下，那是因为现实中的宫城氏未必用“病弱的少女”
“日本古老的琴歌伴的哀愁”
等词语所能形容。
暹罗（26）舞蹈团来日公演时，我就近第一次见到了宫城氏，纤细的神经质的身影中，充溢着格外强劲的力量。
当他同暹罗舞团并排站在舞台上的时候，给我留下了迥然不同的印象。
当晚，暹罗公使举行宴会，秩父宫、高松宫，及其他皇族出席。
妃殿下等为了向远来舞姬尽一份心意，携带鲜花莅临。
国务大臣、朝野名士，齐集一堂。
但是会场并未戒备森严，此种场合很少机会出席的我辈，眼里闪过许多动人的画面：冈田首相的头颅酷似芋头，是个老好人，林陆相比起照片更加和颜悦色。
倘若他们对自己国家的艺术家也很敬重，那该是多么令人高兴！
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