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掌声，尖叫，吶喊……
……
陈琳的客厅里。
电视里，山呼海啸般的掌声。
“琳……琳姐……”
小文激动，“这……这是什么唱法？怎么……怎么跟刚才那首完全不一样？”
陈琳没有回头，只是死死盯著电视屏幕上，那个在漫天光点中，遗世独立的身影。
“这是传统戏腔。”
她的声音有些乾涩。
“戏腔？”
小文更迷糊了，“我……我听我爷爷听那些唱大戏的，咿咿呀呀的，都听不下去……可这个……这个怎么会这么好听？”
陈琳没有回答。
是啊。
太好听了。
怎么会那么好听呢？
好听到她的心臟，现在还像被紧紧攥著，透不过气。
……
评委席。
一个对崑曲很有研究的评委，脑子里全是刚才那一段惊才绝艷的戏腔。
他痴迷崑曲几十年，太清楚那其中的门道了。
流行唱法和戏曲唱法，根本就是两套完全相悖的发声体系。
流行唱法，讲究自然，柔和，发声位置靠前，气息更贴近於说话，追求的是一种亲切感和敘事感。
可戏腔呢？
那是千锤百炼的功夫！
声音要集中，要尖亮，要有撕裂空气的穿透力！
需要动用头腔和鼻腔的共鸣，声音的位置要死死地掛在后面，再高高提上去，也就是行话里说的“吊嗓子”
。
在两种体系间切换，本身就是一道天堑。
更何况，是在一首歌里，在短短几秒钟內，完成流行到戏腔，再从戏腔回到流行的，无缝转换。
他听过太多所谓的“古风”
歌，太多人尝试在流行音乐里加入戏腔元素。
结果呢？
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