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第十四章 说舞(第1页)

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第十四章说舞

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一场原始的罗曼司

假想我们是在参加着澳洲风行的一种科罗泼利(Corro-Borry)舞。

拍子愈打愈紧,舞人的动作也愈敏捷、愈活泼,时时扭动全身,纵得很高,最后一齐发出一种尖锐的叫声,突然隐入灌木林中去了。

场上空了一会儿。

等舞师重新发出信号,舞人们又再度出现了。

这次除舞队排成弧形外,一切都和从前一样。

妇女们出来时,一面打着拍子,一面更大声地唱,唱到几乎嗓子都要裂了,于是声音又低下来,低到几乎听不见声音。

歌舞的尾声和第一折相仿佛。

第三、四、五折又大同小异地表演过了。

但有一次舞队是分成四行的,第一行退到一边,让后面几行向前迈进,到达妇人们面前,变作一个由身体四肢交锁成的不可解的结,可是各人手中的棒子依然在飞舞着。

你直害怕他们会打破彼此的头——但是你放心,他们的动作无一不遵守着严格的规律,决不会出什么岔子。

这时情绪真紧张到极点,舞人们在自己的噪呼声中,不要命地顿着脚跳跃,妇女们也发狂似地打着拍子引吭高歌。

响应着他们的热狂的,是那高烛云空的火光,急雨点似的噼啪地喷射着火光。

最后舞师两臂高举,一阵震耳的掌声,舞人们退场了,妇女和观众也都一哄而散,抛下一片清冷的月光,照着野火的余烬渐渐熄灭了。

这就是一场澳洲的科罗泼利舞,但也可以代表各地域各时代任何性质的原始舞,因为它们的目的总不外乎下列这四点:(一)以综合性的形态动员生命,(二)以律动性的本质表现生命,(三)以实用性的意义强调生命,和(四)以社会性的功能保障生命。

综合性的形态

舞是生命情调最直接、最实质、最强烈、最尖锐、最单纯而又最充足的表现。

生命的机能是动,而舞便是节奏的动——或更准确点,有节奏的移易地点的动,所以它只是生命机能的表演。

但只有在原始舞里才看得出舞的真面目,因为它是真正全体生命机能的总动员,它是一切艺术中最大综合性的艺术。

它包有乐与诗歌,那是不用说的。

它还有造型艺术——舞人的身体是活动的雕刻,身上的文饰是图案,这也都显而易见。

所当注意的是,画家所想尽方法而不能圆满解决的光的效果,这里借野火的照明,却轻轻地抓住了。

而野火不但给了舞光,还给了它热,这触觉的刺激更超出了任何其他艺术部门的性能。

最后,原始人在舞的艺术中最奇特的创造,是那月夜丛林的背景对于舞场的一种镜框作用。

由于框外的静与暗,和框内的动与明,发生着对照作用,使框内一团声音光色的活动情绪更为集中、效果更为强烈,借以刺激他们自己对于时间(动静)和空间(明暗)的警觉性,也便加强了自己生命的实在性。

原始舞看来简单,唯其简单,所以能包含无限的复杂。

律动性的本质

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