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7.1.1后现代设计的产生背景
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工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产和标准化为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。
它虽然也是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产品（不仅仅是信息）可在瞬间完成在全球范围内的流通。
20世纪50～60年代是历史上较为痛苦的时期：残酷的二次世界大战以及苏美霸权和冷战留给世人以难以名状的恐惧，新一轮科学技术革新一方面带来了物质文明的极大丰富，另一方面却又给予人们倍受煎熬的心灵以巨大的苦闷、压抑、疯狂和动**。
技术其实已揭开其神秘主义者及恐怖制造专家的面纱，于是，在一个地面铺满灰尘落叶、空气和水受到污染、资源大大损耗、充满着化学物品、放射性气体和太空碎石的世界上，进步已不再是问题的关键。
问题的关键是人类在未来能否生存下去。
各式各样的哲学和美学思潮在这种情况下应运而生，但遗憾的是它们在激活人们思维的同时也带来了极大的混乱。
泛滥的运动、主义和各种昙花一现式的论调使艺术丧失了所谓的恒定性客观标准。
以崇尚理性为特征的现代主义在此间拖着疲惫的步伐缓慢移动着。
自印象主义以来，科学的方法论和逻辑的推理形式就已开始在艺术界蔓延开来，现代主义也由此被断言“有光辉的、崭新的和更好的未来”
。
但到了60年代末及70年代初，现代主义前进步伐嘎然而止，越南战争、种族**、暴力冲突、示威游行成为以美国为首现代西方社会挥之不去的鬼魅，如影随形。
“绘画不作自然的奴仆”
，“绘画摆脱对文学、历史的依赖”
，“绘画语言自身的独立价值”
，“为艺术而艺术”
等观念也由于底气不足而越发软弱无力，好象所有的艺术家都陷于痛苦挣扎之境地，同时彼此心中渴望着另一扇大门的开启，以便使来自不同世界的一缕曙光能早日来临。
直到这时，也就是70年代的十年间，这扇大门终于被一些先知先觉的艺术家打开了——一种新的绘画形式已在德国、意大利、美国的艺术领域悄然兴起，并不失时机地冲击和影响着所谓的主流文化艺术。
而它们的名称也不相同：
德国：“新表现主义”
（Neo-Expressionisme）
意大利：“超前卫”
（Trans-Avantgarde）
法国：“新自由形象”
（ionLibre）
英国：“新精神”
（）
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