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二十
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忆秦娥在排练中，就觉得薛团是太注重外部形式对戏的“包装”
效果了。
可她始终没敢多嘴。
薛团毕竟是有大学问的人了，见识又多，兴许人家是对的。
自打秦老师那番话后，她也在思考：戏曲到底是个什么东西？初六见观众后，一部分人说好得不得了，但也有很多人在说，省秦把秦腔要彻底糟蹋了。
戏仅仅只演了一礼拜，就草草收场了。
主要是成本太高。
每演一场，光租电脑灯和外请人员劳务费，就需开支三万多元。
而门票收入平均不到三千块。
演得越多，赔得越惨。
是不得不停演了。
她看到，薛团也是受到了很大的打击。
有人在背后嘲笑他说：“‘娘娘’蔫儿了。
连兰花指都翘不起来了。”
忆秦娥有一天见了封导，封导也在说：“这个薛桂生，在外面学了些乌七八糟的东西回来，只怕秦腔是要毁在他手里了。”
封导还郑重地对她说，“不管别人怎么胡搞，你恐怕还得朝传统的路子上靠。
我也轻视过传统。
你记得不，当年我跟古存孝一起排《白蛇传》那阵儿，就太想出新，嫌他是老古董，太保守，太陈旧。
思路不同，最后把老古都气走了。
也是经过了这些年的反反复复，我才慢慢觉得，唱戏，真是要从老艺人那里继承起呢。
所谓创新，其实就是对传统掌握到一定程度后，出现的那么一丁点小突破而已。
除此而外，就都是‘搞怪’‘耍猴’了。”
忆秦娥也许是从《狐仙劫》的重排中，得到了很多启示。
她突然把自己的重心，又再次转移到了向传统老艺人的模仿学习上。
也直到这时，她才发现，活着的老艺人已经不多了。
即使活着，也都在六七十岁往上了。
有名望，而且身上有“活儿”
的，甚至都上七八十岁了。
前几年，她到北山，还去看望过给她教“枪花”
“棍花”
的周存仁老师。
北山戏校在戏曲最红火的时候，把周老师调去当教练。
后来遇上戏曲不景气，戏校解散了，一月才给他发百分之五十工资。
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