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它似乎提醒着我们直面这种时代错行带来的争论和尴尬。
整部片子，叙事结构简洁，是80年代第四代最常用的画外音旁白，在淡淡的语调里开启一个悠长而忧伤的故事。
影像风格也是第四代式的优美洁净，情节设置也是80年代式的文明传统、城市乡村的对照。
针对影片中简单的时代感和强烈的叙事方式，有一些评论者认为“影像语言陈腐老派”
，认为是“较为平庸的电视电影”
水平。
而另外一些评论则认为，“他有今天很难获得的也许有点朴素、但是极端饱满的力量”
。
不同的评论声音，都使得人们开始思考，时代与艺术之间奇妙的关联。
父辈喜爱的电影在当今的社会很难被认同，即使在文艺青年的眼中，这样的电影也不是通常能喜爱的“文艺片”
，时代带给《百鸟朝凤》的独特气质，也造就了不同时代下观影体验的尴尬。
二、重要评论活动
第二十三届北京大学生电影节于4月25日举办“新媒体影评与传统影评的春天对话”
研讨会，北京师范大学艺术与传媒学院院长周星、中国电影评论学会副会长钟大丰、中国电影评论学会副会长张卫、中国艺术研究院影视研究所副所长赵卫防、中国电影艺术研究中心研究部副主任左衡、中国电影资料馆事业发展部副部长、北京国际电影节策展人沙丹，新媒体影评人李星文、赛人、梅雪风、曾念群、图宾根木匠，中国艺术研究院“当代文艺批评中心”
主任孙佳山等各界专家、学者、影评人，一同探讨影评业的发展现状，思考一种良好健康的中国影评事业的建立。
研讨会就“网络影评现状”
“网络影评人行业价值”
和“网络影评的社会责任”
等议题展开讨论。
影评人李星文将网络影评的发展总结为四个阶段：2000年到2004年的论坛时代，主要是一些草根聚集在网易论坛的电影板块交流，同好砥砺，自娱自乐。
2005年到2009年博客时代，掀起全民写作的大浪，都市报大发展，评论版很热闹，写影评开始成为一种能养活自己的职业。
2009年到2013年微博时代，影评开始短平快、碎片化，段子手、营销号大规模出现，影评人自占山头，自带粉丝，形成各种大V。
第四个阶段是从2014年到今天，暂且称为微信时代，细节挖掘、表情包、截图成为一种潮流，视觉冲击成为第一要素。
公众号是博客的延续，朋友圈是微博的变种，一个微信涵盖了以往新媒体的全部功能。
李星文认为，网络影评有三大功绩：解放了表达尺度，不需要像平媒影评一样吞吞吐吐，缩手缩脚；丰富了表达形式，打破八股文体，文图视频均可入文；拓宽了表达维度，官方民间、权威草根都能写作，艺术技术、创作生产、观点故事都可入文。
北京师范大学唐宏峰副教授肯定了网络影评的意义，也提出当下网络影评三个比较有危险的倾向：（1）网络影评的“小微短评”
模式成为主流，深度缺失；（2）网络影评的“图像化”
，缺乏文字、思想和理论的凝练；（3）为建构“虚拟人格”
而形成的油腔滑调的公号写作文风。
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