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如果不是因为有绳索拴住，图腾柱随时有可能倒下来，不过再一想，那些绳索也完全有可能“啪”
的一声断掉。
展示柜里，雪松木做成的篮子像多米诺骨牌一样倒向一边，一只独木舟歪在地板上，一头熊倒着朝我的方向歪过来，柱子、横梁、混凝土、玻璃，五十英尺（4）高的天花板、展示柜里的碗、摇篮、棺材、帽子……所有这一切都被一种严肃的、带着威胁的喧嚣所笼罩，仿佛托起世界的大力士正揣着熊熊怒火在使劲跺脚，或是某位舞者不小心踢到了鼓，于是每一脚都引发一场地震，而他被激怒了，又疯狂地跳了起来。
随后，这一切又静止了，没有人掏出手机来发短信或打电话，因为压根儿没来得及。
我再次将视线投向那位“什么事这么好笑”
女士，她仍然用手抱着头，姿势很像军事俘虏的模糊镜头中有时会出现的场景，但是在她身上又透着一种喜感。
她看了看天花板，又看了我一眼。
“我看，咱们应该离开这儿。”
她一边说，一边指指头顶拴住图腾柱的绳索，它正触电似的嗡嗡响着。
我们俩赶紧跑了。
雨已经停了，阳光隔着云层透出来，那种光线会让你联想到恢宏的神性光辉。
要不是刚才发生了地震，我会觉得这样有些暧昧，可是因为有地震，就不那么明确了。
我跟在“什么事这么好笑”
女士身后，跟她保持差不多半步远以示尊重。
走了一段，我们回头望了一眼，博物馆看上去好好的。
我有车，但是停在地下的付费停车场，现在已经不能去了，刚才我们在博物馆的时候，有一个票亭的收费员就坐在混凝土上刚刚出现的裂缝旁边的一块路缘石上，通向地下的入口处已经摆了一排橙色的塑料圆锥筒。
艾莉森的车也停在下面。
博物馆的后面是一个倒影池。
池里的水竟然在流动，碧波闪闪，让人担心这意味着还会发生余震，这迹象只表现在**的流动里，很不容易察觉——不过，在那个时候，任何迹象都可以表示余震要来，即使最轻微的脚步声也不例外，即使是海市蜃楼也能让人触到或感受到能够惊动里氏量表的冲击。
我们站在那里，用脚来听。
既然我们已经到了这里，又做不了别的，于是艾莉森探出身子望向水面。
我注意到，当她凝视水面，观察新月似的波峰时，是踮起脚尖的，坚持了很长时间都没有一点点摇晃，让我好奇她是不是舞蹈演员，或者以前跳过舞，因为她的姿势看起来很像，或者至少是接近芭蕾，而且她做得很放松，非常放松，两手就插在雨衣的口袋里，尽管中途她伸出一只手，把散落下来遮住眼睛的还湿着的栗色卷发拢了拢。
咱就说，踮脚尖也得费点力气吧？她问我：“所以，你是做什么的？”
我回答说，我“暂时待业”
，但是不久前——如果给“不久前”
定义一个慷慨的期限的话，我说的是实话——我曾经在一家创造性地浇筑混凝土的公司工作：我们能浇筑柜台、水槽、灶台、楼梯、露台。
与此同时，我对弗朗茨·博厄斯产生了兴趣，正在考虑写一本关于他的书，或者更确切地说，正在为写这样的一本书做调研。
还没等艾莉森来得及有所回应，余震真的来了，毫无疑问，余震让倒影池里的水激烈地翻滚起来，让人，至少让我感到震颤，感到一种令人眩晕的愉悦，因为余震来得温柔，我又在户外，附近没有很高的东西，而且余震发生时，世界和我一样，都好好的，尽管当时我还没有想到什么把初恋情人同世界或是一场地震联系起来的比喻，但是刚才那些的确是彼时无处可躲的作家后知后觉的想法。
等到余震结束，虽然倒影池里的水还没平静下来，但是艾莉森说：“刚才那余震不错。”
随后我们沿着塔滩散步，想着待会儿回来的时候，停车场门口别再摆着一排橙色的圆锥筒。
在塔滩，海浪吐着泡沫，在阳光下闪耀着，从乔治亚海峡翻滚而来，拍打在卵石上，卵石铺成的防波堤上还残留着亮红色的浆果鹃。
防波堤是用来保护悬崖上方的不列颠哥伦比亚大学校园的，为了防止海水破坏、侵蚀并最终导致校园关闭。
艾莉森曾经在这所学校学习全球资源系统。
一个小时后，圆锥筒还在原地，于是我们穿过马林大道，和其他幸存者一起——其实，那场地震中没有人死亡——走到艾莉森熟悉的一家酒吧，吃了肉汁乳酪薯条。
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