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莫扎特、贝多芬、巴赫、肖邦、勃拉姆斯，都是克莉丝汀喜欢的；而且除了过于悲怆，或题目犯忌的，婷婷也首肯。
晚上克莉丝汀睡不着，婷婷也放音乐催眠。
克莉丝汀生病的几个月，尤其是开始治疗后，家里音乐不断，婷婷由一个只知几个名字的音乐盲变成了对名作了如指掌的爱好者。
当克莉丝汀让婷婷扶她到窗前，望望街面解闷，又指着裹紧大衣顶风前行的人，说这个场景适合勃拉姆斯弦乐六重奏的某个片段做伴奏，婷婷立刻能在脑子里奏起这个片段，而且领会音乐和场景的关联。
克莉丝汀最爱莫扎特。
“爱因斯坦定义死亡为不能再听莫扎特，而不是宇宙毁灭，所以活着得多听。”
听莫扎特的钢琴协奏曲，她能从第二十号连续听到第二十五号。
听《费加罗的婚礼》她能听完一个版本，过一天听另一个版本。
今天克莉丝汀本想听《安魂曲》，被婷婷否决了。
比起莫扎特，婷婷其实希望听更催眠的，听完打个盹，再看烟花、看电影。
莫扎特的音乐不累人，即使听摇篮曲也不想睡，而想醒着继续听。
何况克莉丝汀听莫扎特像小学生上课，专注而期待。
她说同样的曲目跟几个月前已有区别，能听出更多层次。
“多活几个月就有几个月的进步。
可惜表达不清。
原来词穷是这个感觉。
给我五年，也许我能有突破，成为一个评论家。”
婷婷明白，克莉丝汀想凭着超凡的口才、思维力和想象力，把没有叙述、影像、触感的音乐跟自己的生活联系上。
她以为《安魂曲》是建立联系的好选择。
“趁还活着，还能听《安魂曲》，要与大师握手。”
克莉丝汀说，“死了就听不到，握不了手了！”
婷婷认为她是哪壶不开提哪壶，但没这么说。
“《安魂曲》！
与大师握手！
我不知那是什么感觉，万一痛了呢？”
婷婷说，“再说大师那么多作品，换个姿势握手，好吧？”
谁也不能说服对方。
然而，没有婷婷一起听，克莉丝汀也没有兴致，所以她虽然怨婷婷专横，只好顺从。
伊万没有强烈的偏好，从古典到爵士乐都有喜欢的。
除了妻子喜欢的作曲家，他还喜欢约瑟夫·波隆、佛罗伦斯·普莱斯。
克莉丝汀也欣赏约瑟夫·波隆，也就是圣乔治骑士，莫扎特同时代的黑人作曲家。
音乐很棒，又是剑客和革命者，一生传奇。
“请不要将他跟莫扎特相比了。”
一次听伊万和婷婷赞赏圣乔治骑士的音乐，她忍不住说，“听着像决斗。
剑尖闪着寒光，骑士要刺中大师了。”
佛罗伦斯·普莱斯作为首位有影响的黑人女作曲家，伊万觉得是女性的榜样，表明女性能演奏，能作曲，不比男性差。
克莉丝汀则认为，反例证实一般性，普莱斯的事业反映的，是女性被压制，无法发掘、展现才智的常态。
“先把途径断掉，然后说这位女士多么棒，虽然不如德沃夏克。”
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