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二
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中国戏曲的组成，由于下面的三个部分：一为“科”
，即指示演者在舞台上的动作的；一为“白”
，即演者的说话；一为“曲”
，即演者所唱的辞句。
三者之中，以曲为最重要。
近来影刊的《元剧三十种》系依据于元时的坊间刊本，其中“科”
“白”
俱极简略，有时仅在“曲”
前注明“孤夫人上云了，打唤了，旦扮引梅香上了，见孤科”
，并不写出他们的对话；有时则竟在全剧中连一点“科”
“白”
也不写出，全部都是“曲”
，如《关张双赴西蜀梦》即为一例。
这可见当时戏曲所注重的全在于唱，至于举作与对话则并不重视，可以由伶人自己去增饰表演。
（《元曲选》中科、白俱全，有的人说这是明人所加的，有的人则说是作者原来所有的。
以后说为较可靠。
大约作者当初原都有很完全的科、白，坊问刊印剧本时，图省事，每都将他们删去。
）但到了后来，则所刊印的剧本大概都把所有的科、白刊上了。
宋时，伶人所唱者都为当时盛行的新体的“词”
。
后来金人占据了中国北部，“旧词之格，往往于嘈杂缓急之间，不能尽按，乃别创一调以媚之”
（王世贞《艺苑卮言》）。
这就是“北曲”
的起源。
12、13世纪中的剧本都是用这种新体的诗写的。
到了14世纪的前半，即元末明初之时，“南曲”
又渐渐地发达。
南曲为南方的人改变词调所创造的，在宋时已有之。
当北曲极盛时，南方也被收入了它的势力范围之内，寝至南方的诗人亦俱善于作北曲。
在13世纪的后半，善作北曲的诗人大都为南方的人，或北人而流寓于南方者。
然北曲究竟不大谐适于南人的耳官。
所以不久南曲便发达起来，渐渐有占夺了北曲的地位之倾向。
当16世纪之时，即为南曲最发达之时，那时北曲虽然未全消灭，然其势力已甚微弱了。
但这是后话，本章所述，止于中世纪，即15世纪之末，仅能述至南曲初起之时。
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