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浙江越剧，自是浙江戏曲中观众最多而最年轻出挑的剧种，茅威涛和现在同时成为著名而抢手的影视演员何赛飞，是其中杰出的代表。
对备受上自政府下至百姓众家呵护的小百花，她们20年来的主要演出剧目，我这个热情观众基本都已看过。
因此，即便是同在文艺界其实只是门外看客如我者，对她们的骄人成绩和声誉，对她们的点点滴滴，我总是鲜有“寻春不觉春已晚”
的遗憾，倒是在这个备受大众喜爱的年轻剧团中，更多地深深感受到她们在历练中不断升华的文化自觉，感受到全团人自上而下对每部新戏推出所具的那种“一路细数落花来”
的精心寂虑。
今年初，一场在香格里拉举行的“爱越二十年”
的团庆，云集了精心扶持小百花的园丁们，一盏清茗浅，廿载情谊浓。
而后的接连几场包括召回原创人马的《五女拜寿》的演出，更把小百花得天独厚的喜庆推向了**。
那些日子，虽然台上的戏还是那部戏，演出的人还是那班人，可被深深感染的我，再一次体味了越剧在浙江无与伦比的魅力，感受了弦歌清音动地来的激奋。
戏曲艺术当然也是综合艺术，人说小百花的幸运，不仅在于有一批像顾锡东那样“所思经天纬地，为文绣凤雕龙”
的好剧作家，也在于有杨小青那样执着于艺术探索每戏必有新招数的好导演，也在于有胡梦桥那样曲不绕梁誓不休的好作曲家、有蓝玲那样无出其右的好化妆师，更有团长茅威涛那样的好“头羊”
。
结识俊朗潇洒的茅威涛久矣，感知她欲“融万众之精华，合千者之经典”
的那颗“大心”
，却是从她自“书卷气最足的尹派小生”
而奋进成为一流的表演艺术家、从她一次次地将自己逼到绝境、然后奋身一跃再创“新高”
的探索和奋斗精神中一点点深化的。
就像有人以“于今重写梨园谱，十万精兵总教头”
来描摹当年的戏曲界元老人物老俞振飞一样，茅威涛的越剧“总教头”
身份，也在桃李无言、下自成蹊的早晚间。
故而，我很认同有人对以茅威涛为代表的越剧表演艺术家的那句概括：潇洒只是刹那，艰辛充斥过程。
一点不错。
青山看远鹤，茶棋品悠闲，只是舞台上的唱词；“双烛交辉、错光耀彩”
也只是对曾经衣带渐宽终不悔的剧作家高明的一种美丽而不无慰藉的传说，对于恪守自己的文化担当，对于将艺术溶于血液融于人生的艺术家，它真正的潜台词就是：奋斗与艰辛。
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