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最后路德维希二世决定性的10万泰勒拨款帮助瓦格纳实现了梦想。
1876年的闭幕演出《众神的黄昏》结束后，瓦格纳作了一个简短的演讲，发言的最后一句话是：“如果你们愿意，我们会拥有自己的艺术。”
陶醉在胜利喜悦之中的瓦格纳绝没想到下一轮音乐节的筹措活动也刻不容缓。
由于找不到音乐节永久性的资助，瓦格纳迷直到1882年才得以重聚节庆剧院。
在1883年瓦格纳出人意料逝世之前，作曲家仅成功地策划过两届音乐节。
然而，他到底还是实现了创建自以为将日耳曼民族引向其独特个性的德国总体艺术（Gesamtkunstwerk）的目标；他也找到了心目中为整个社会复兴指引方向的崇高思想再生的源泉。
在他的乌托邦中，艺术与政治将合二为一，柏林与巴伐利亚会共结连理。
瓦格纳在其有生之年未能目睹这一联合；他的梦想直到20世纪30年代才成为现实——然而却是违背了作曲家的初衷，因为纳粹统治下的艺术只是政治手中的工具而已。
节日的延续落到了下一代人手上。
黑色拜罗伊特和第三代
理查·瓦格纳死后，柯西玛接过了音乐节，每年或隔年举行一届，上演的曲目从最初的《指环》全集和《帕西法尔》扩大到作曲家生前最后10部歌剧，也就是成熟的作品。
柯西玛竭力维护瓦格纳的制作和音乐，不允许对1876年版做任何改动，也不允许这一拜罗伊特的专利流传到其他演出场所。
1906年，年事已高的柯西玛退休，将音乐节大权交给了儿子齐格弗里德·瓦格纳。
直到20世纪20年代，音乐节严格维持着上演理查·瓦格纳钦定版本的惯例。
然而齐格弗里德1930年过早去世，音乐节的权杖移交给了他的妻子维尼弗雷德·瓦格纳，艺术总监则是海因茨·迪特延（Heijen）。
齐格弗里德·瓦格纳是同性恋，与18岁的维尼弗雷德结婚时已经46岁，而结婚的唯一原因则是为瓦格纳家族兴丁旺才。
维尼弗雷德生于英国，年幼丧亲，由德国远亲领养。
养父卡尔·克林德华斯（KarlKlindworth）是理查·瓦格纳的挚友，维尼弗雷德的婚事由此而来，并育有两子两女。
1925年维尼弗雷德认识了希特勒。
希特勒本人音乐修养虽然不高，但却是瓦格纳迷，两人由此结上私交，瓦格纳家族的第三代们也是叫着希特勒“狼叔叔”
长大的。
慕尼黑啤酒馆暴动失败后，希特勒锒铛入狱，正是维尼弗雷德为他送去了面包和纸张，希特勒便在纸张上撰写了《我的奋斗》一书。
纳粹当政时期，出于两者非同寻常的关系，拜罗伊特音乐节在独裁的纳粹政权中被赋予极大的自主权，甚至享受免税。
作为回报，纳粹可将前线运回的伤病员送至拜罗伊特接受瓦格纳思想和音乐教育。
齐格弗里德死后希特勒还一度向维尼弗雷德求婚，但遭到拒绝。
不过维尼弗雷德直到1980年逝世仍坚守对希特勒的愚忠。
出于此，在战后清纳粹运动中维尼弗雷德被剥夺拜罗伊特的掌管权和财产权。
她将权力移交给了两位男丁第三代，分别是维兰·瓦格纳和沃尔夫冈·瓦格纳。
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