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作曲家死时可能穷困潦倒，但以作曲家为名的纪念活动却总能赚得盆满钵满。
对于整个音乐产业，周年纪念无疑意味着价值连城的商业利润。
仅以2006年为例。
当年是莫扎特逝世250周年，奥地利全境（除了格拉茨）的莫扎特纪念活动甚至促进了国家经济的稳步增长。
据位于维也纳的奥地利莫扎特纪念活动委员会的数据显示，2006年仅维也纳就举办了近3000场活动，纯盈利近2000万美元，吸引到了1200万名游客。
这也刷新了一个主题纪念活动的创收纪录。
一家莫扎特糖球的生产厂商在2006年一年卖掉了200万份糖球，比2005年增加了60%。
当然，这份报表还不包括多如牛毛的音乐会、特许纪念品、电视和广播节目、乐谱拍卖和因为高峰期的“莫扎特效应”
所引发的父母望子成龙所必然带来的消费狂潮。
2010年的肖邦大年中，以环球、EMI和SONY为首的三大唱片公司竞相出版肖邦唱片大套装，将过去发行过的唱片重新整理打包以相对低廉的价格出售。
这种循环再生的伎俩已经是唱片公司大发“死人财”
的最佳途径，除了肖邦、威尔第和海顿等作曲家以外，此招也同样适用于卡拉斯、卡拉扬和鲁宾斯坦等歌唱家或演奏家。
然而音乐家的周年纪念除了巨大商业价值外，也有音乐猎奇上的广泛意义。
一个典型的例子便是在2006莫扎特纪念年，萨尔茨堡音乐节上演了作曲家全部22部歌剧舞台作品，甚至包括两部未完成的作品。
22场歌剧演出均被录音录像，于同年11月出版DVD。
上演作曲家全套歌剧的做法在历史上少有先例，也为人们系统了解莫扎特歌剧全景提供了难能可贵的机会，因为毕竟莫扎特的近10部歌剧基本已从舞台上绝迹。
同样的做法也被用于2009年的门德尔松纪念活动中。
作曲家鲜为人知的早期作品诸如17岁时写就的八重奏、少见的大调作品D大调大提琴奏鸣曲和清唱剧《圣保罗》等都在那年作了历史演出后的首演，意义重大。
这位发掘并复兴了“西方音乐之父”
巴赫音乐的德国犹太作曲家终于在其200周年诞辰之时以全貌展现在世人面前。
2010年肖邦200周年诞辰来临之际，国家大剧院强势主打的，是由14位钢琴家历时一年以14场音乐会完成的肖邦纪念音乐会系列。
这也是内地纪念肖邦的最高规格和最大规模音乐会系列。
即使如广告词中所说“呈现完美的肖邦”
——但钢琴音乐并不代表“完整的肖邦”
，肖邦纯钢琴以外的音乐很少能在舞台上听到，诸如他改编自莫扎特歌剧《唐璜》中“让我们手拉手”
的钢琴和乐队变奏曲、几首乐队随想曲和幻想曲，分别为乐队伴奏和伴奏大提琴主奏而写的两首波罗乃兹舞曲和乐队或钢琴伴奏的19首波兰歌曲。
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