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我去年采访俄罗斯指挥家杰吉耶夫，请他谈了对郎朗的看法。
杰吉耶夫评价说：“郎朗是一个占尽天时地利人和的人物。
我们一起合作过十几次。
我觉得他和世界上其他同龄的年轻音乐家一样，面临着不知所措的状态。
我们这代人，其实满怀希望地看着那些年轻人，不管是指挥家还是演奏家还是歌唱家，不要仅仅满足于年轻时的功成名就，而是像他们的前辈那样进入音乐家的万神殿，成为伟人，我指的是海菲兹、李赫特、帕扎克（JuliusPatzak）等。
当然，这需要时间和耐心，即便是对郎朗这样的天才。
我们都在期待郎朗，期待他有一天找到无与伦比的技巧、极大的智慧和无底的音乐深度之间的黄金分割点，找到在钢琴前和音乐以外活动的平衡比例。
总之郎朗需要努力，他是一个有能力成为伟人的人物，也许再花十年上下。
这是我的肺腑之言。”
李云迪与郎朗之争，在早期更多是双方家长给人留下的印象。
双方在国内开始起步时，父母扮演着经纪人的角色，这也是中国特色的“家族经纪”
。
家长对孩子有着排他性的爱和呵护，无法像专业经纪人那样摆正位置，因此两人之争更多是郎国任和李川这两位传奇老爸的私下较劲，比如对演出和宣传资源的抢占。
到后来，随着专业经纪团队介入，随着双方职业定位明细，口水仗更多是钢琴家幕后团队所打的烟幕弹。
两个钢琴家的互不理睬变成了两个团队的纷争角逐，继而随着微博的兴起和粉丝的加入，经历了粉丝从对偶像的盲目崇拜到对假想敌的互相拆台扒皮，一发不可收拾。
如今郎朗和李云迪分属两家不同的唱片公司和海外经纪公司，他们就像一汽大众和上海大众，覆盖到各自的消费群和产业链，相安无事。
团队和粉丝的较劲，不应理解为两人之间的过节，“握手言和”
既无从说起，也没有必要。
这场鹿死谁手的网络混战，没有对错，不存在输赢，不用有结局。
那谁是最大的赢家？媒体和平台有了难得的新闻点，增加了点击量。
大众有了茶余饭后的谈资，从年前一直讨论到年后，热点的热度和持续度在乐坛首屈一指。
几位年轻乐评人趁此机会抱团一跃而起，努力撰文和发表观点、接受采访，吸饱了稿约和稿费，也奚落了力挺李云迪的一位前辈，确立了江湖地位。
两位钢琴家赚足人气和眼球，能量加满，直线上升。
似乎只有百万水军组成的粉丝是唯一的输家，因为他们中的大部分并不知道自己在做什么，为谁而做，做到何时。
2013年8月2日英国《金融时报》中文网
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