天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
2011年初春，芬兰Rondo杂志主编到访北京，经友人介绍认识后，希望我带他了解北京的古典音乐生态并做些音乐人的采访。
我推荐了国家大剧院的刘超宇、中国爱乐乐团的李南，再有就是当时正在北京排《费加罗的婚礼》的李卫，希望通过一个臃肿而财大气粗的国家机构，一个强势但经常哭穷的官办机构和一个无畏但少人问津的私人机构，展现北京的宽厚、博大和不公。
李卫在中华世纪坛的地下和主编神聊了一个多小时，我也差点被他横飞的唾沫和精彩的吐槽喷死。
这套应该是相当精彩的专题后来刊登在了2011年9月份的Rondo杂志上，可惜是芬兰文的，除了人名，完全看不懂。
东城区文化馆的剧场是一座多功能厅，当晚竟然也挤满了人，而且也都发出了几次真诚的笑声。
舞台左侧，李佳佳穿着一袭低调的湖蓝拖地裙坐在钢琴前，舞台中央摆着一张桌子和两把椅子，后面放着镜框，上面吊着一块喷绘的背景布，这就是舞台制作的全部。
我一直在想，如果李卫能拥有动辄百万级的经费来制作一台歌剧，就像幸运的陈薪伊或者李六乙那样，中国歌剧制作史会不会被改写？但显然，这种想法是多余的。
因为李卫已经在有意无意间改写了中国的歌剧演出史。
他希望以喜歌剧，打造出融合滑稽戏的通俗和歌剧的美感的共同体，通过他独特的视角和编剧以及对音乐和唱词的忠诚，为这个自上而下缺乏反讽和自信的社会注入自我解嘲的元素；或者简单地说，就像此刻发生在东城区文化馆，先前中华世纪坛，再早是光华路五号的舞台上的：能够博君一笑的歌剧。
在艺术层面，李卫正在中国开创社区中的歌剧文化。
今年北京国际音乐节的本杰明·布里顿《诺亚的洪水》让中国听众第一次见识了“社区歌剧”
的魅力所在。
相仿的是，李卫尝试的是继郑小瑛在20世纪80年代入主中央歌剧院后力推中文版歌剧形成阳春白雪场面后的第二次西洋歌剧在大众社区间的复兴努力，并不以牺牲音乐格调和剧情完整性为代价，这是郑小瑛所没有做到的。
其实这些都在改变歌剧在中国的“用户体验”
，提高歌剧的“附加值”
。
于是我似乎看到了这样的景象：你带着老婆，出了城，吃着火锅还听着歌剧，突然就被戳中笑点了。
2012年12月《音乐周报》
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！