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现场的台上摆放着五台贝森朵夫九尺三角钢琴，用于钢琴家的四手联弹。
台口摆放着三台小三角钢琴，用于给钢琴家练琴。
但三台钢琴之于十位钢琴家只能是僧多粥少，于是在走台间隙，钢琴家们排队候场练琴是司空见惯的场面。
这些见多识广游历各邦的钢琴家，明白地表示在国外没有类似“十大”
做法，他们的一致回答是“未曾耳闻”
。
对于参加“十大”
的想法，他们的回答也很一致：“很有意思”
。
对于之前受到的非议，这场音乐会的总导演葛小红表示“十大钢琴家”
入选的标准“基于成就、名望和档期三项”
，对青年的界定“较为宽泛”
，“十大”
的阵容“也会随着项目深入和钢琴家年龄变化而改变”
，也就是说，“十大”
并非是像三高那样的固定搭配，更像是年度的劳动模范。
央视并不是古典音乐演出版图上的重镇，但也许只有央视才能将这十位青年钢琴家聚集在北京3天，为了适应电视转播的要求，无休止地换装、化妆、奔波、演戏，想必也是这台音乐会最大的成就。
高强度演奏考临场功力
庆典音乐会上半场的重头戏便是八位钢琴家联合参演的一出音乐哑剧，但音乐家们的演技实在不敢恭维。
下半场，十位钢琴家在杨洋指挥中国爱乐乐团的伴奏下，每个人以数十小节的频度演奏格什温《蓝色狂想曲》，是整场音乐会最疯狂的部分。
他们分坐在台上两侧，轮番奔波于座位和两台钢琴的琴凳之间，难免还会发生碰撞和剐蹭，往往跑到琴凳前还未坐稳就得亮招。
这种一分钟一换的场景，加之摆满舞台、炫目的LED显示屏，就像好莱坞大片《石破天惊》（TheRock）的镜头回旋闪切。
如此高强度的奔跑和演奏，无疑把每个人的临场发挥、适应能力，**裸地摆在台上接受挑剔的观众残酷比较。
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