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，1979年因此注定功成名就，无可超越。
这是卡拉扬与柏林爱乐乐团的首次访华，也是卡拉扬唯一一次访华演出。
他在北京体育馆连演三场音乐会，三套曲目。
虽然没有像小泽征尔和尤金·奥曼迪等人友好地在音乐会中融入中国作品，也没有在中国专门从事教学和普及工作，但卡拉扬以其天王巨星般的偶像风采和魔法般的神奇指挥技艺征服了音乐界，并在国内掀起了一阵古典音乐追星热潮。
这股热潮进而发展成古典音乐热，并完好地保持到了80年代末期，前辈们跟我描述。
当时“中图”
进口唱片展摩肩接踵的场面，让人联想起现在的校园招聘会。
1988年著名导演张建亚拍摄了一部荒诞剧情片，名为《绑架卡拉扬》。
影片叙述了四个社会青年在听了卡拉扬的唱片后对指挥家顶礼膜拜，当得知卡拉扬将到上海演出时便精心密谋绑架卡拉扬。
但最后由于剧场保安维持秩序，绑架计划被彻底打乱，四人拿着意外得来的入场券兴高采烈地进入音乐厅欣赏指挥大师的音乐会。
这虽然是全盘杜撰的情节，因为卡拉扬从未到过上海演出，但也从侧面反映出在1988年即卡拉扬逝世的前一年，卡拉扬在中国哪怕是寻常百姓眼中的知名度，这也是1979年卡拉扬访华演出和其后他的大量DG唱片涌入国内掀起风暴的最佳见证。
后来，伴随着唱片业的不景气、音乐出版业的下滑和发烧器材厂商的逐渐南下，很难解释这股风潮突然消退的原因。
如今，中国的新生代乐迷只能从激光唱片中缅怀包括卡拉扬在内的那一批曾经来过中国且已经逝去的音乐大师（作为激光唱片的坚决推崇者和始作俑者，卡拉扬与他的好友、时任日本索尼总裁大贺典雄一同孕育了激光唱片的诞生，成为像爱迪生或者埃米尔·柏林纳那般划时代的先驱人物）。
可当我们手捧激光唱片（CD），通过这同样诞生于1979年的新科技，也许已很难感受音乐在当时给人们带来的前所未有的体验。
从毛泽东到莫扎特
1979年6月，小提琴家伊萨克·斯特恩（Isaa）走访北京和上海，参观了中央音乐学院与上海音乐学院，通过琴房的小窗口，他看到学生们在勤奋地练琴，不禁感慨道：“这每一扇窗口里都蕴藏着一位未来的音乐大师。”
1981年，斯特恩的中国之行被拍摄成电影纪录片，名为《从毛泽东到莫扎特》。
影片真实地反映了改革开放初期中国音乐教育界的现状。
正是斯特恩的此番努力，这部影片使世界看到了中国音乐的发展与希望。
影片获得了1981年奥斯卡最佳专题类纪录片奖，然而这部影片对架起中国和世界桥梁的重要作用大大超越了奥斯卡小金人。
影片中为斯特恩演奏的三位分别是小提琴徐惟玲、大提琴王健和钢琴潘淳。
王健后来经过斯特恩的提携，于1985年进入耶鲁大学学习，30年后已经成为世界顶尖的大提琴家，古典音乐唱片第一品牌DG旗下屈指可数的华人独家签约艺术家；徐惟玲则是中国最出色的女小提琴家之一，活跃在音乐学院的讲台上和音乐厅的舞台上；潘淳现任中央音乐学院钢琴系副主任，教书育人，继续着斯特恩未竟的事业。
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