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对面坐着我，和他聊我从厄温·科洛丁（IrvingKolodin）的《歌剧院百科》（TheOperaOmnibus）里批发来的大都会歌剧院的奇闻趣事。
我很诧异沈洋竟然还触及了我的核心研究课题，牛津大学出版社出版，迈克尔·H.凯特（MichaelH.Kater）著的《扭曲的缪斯——第三帝国的音乐与音乐家们》。
桌子旁站着店家，和他聊红酒。
之前读过《纽约时报》采访大都会歌剧院乐团首席詹晓昀（David）关于红酒和音乐的关联，他说红酒和音乐都是无国界的语言。
詹晓昀是品酒专家，沈洋也是。
他从武康路的“小新天地”
几家酒庄买了几瓶好酒，欲与我们分享。
我却酒精过敏，滴酒不沾，无法享受个中趣味，还是时刻保持清醒为贵。
店家熟练地将红酒倒入一个巨大的晾酒瓶，瓶胆上慢慢蒙上一层冷凝水汽。
沈洋将酒纳入杯中，像电影《杯酒人生》（Sideways）中的男主角迈尔斯一样地品酒，随后吐出一连串对我来说如火星语言的法语和汉语形容词的混合体，就像我闻到夹着奶油和川岛酱味道的红酒气味。
“品酒未必要把酒喝下去，可以过嘴而不入，这样也就不会过敏。”
沈洋教导道，让我想起了抽雪茄但从不咽烟的魏松。
多明戈是沈洋口中出现频率最高的人名。
这位精力过剩的全能型音乐家很明显是沈洋在声乐界的第一楷模。
其次是大都会二十多年的音乐总监莱文。
“丹尼尔要我去柏林国立歌剧院唱法夫纳，被我婉言谢绝。
我想我即使告诉普拉西多，他也会同意我的观点。
我唱瓦格纳还太早。”
事实上多明戈也是等待了很久才尝试奥赛罗和齐格弗里德，但他一直不敢在现场演唱特里斯坦，因为瓦格纳的确毁声不倦。
然而沈洋的野心早已超越这些男低音角色。
“我一直想登台指挥，指挥一部现代作品的首演。”
他神采奕奕地说道。
“就像现在的费雪——迪斯考？”
我问道。
沈洋朝我微笑，默不作声。
如果他剑指多明戈，那有朝一日登上指挥台既在情理之中，也绝非难事。
余隆曾经惊天地泣鬼神地预言过郎朗将成为中国第一位世界级指挥大师，就像希腊的米特罗普洛斯、韩国的郑明勋或者西班牙的阿坚塔（Ataulfenta）。
如今郎朗很可能面临一个劲敌。
他和郎朗有着同样尺寸的自我、体魄和魅力，分别在背对着的两个山坡往上攀爬。
因为郎朗喝的是咖啡，沈洋喝的是红酒。
2010年9月《歌剧》
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