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可以这样认为：盖伯的上任是对莫迪埃任命的导火线。
因此市立歌剧院这一大胆的任命可以从三方面分析。
首先是为了求得媒体关注。
因为广受争议性和自身口无遮拦，莫迪埃天生具有吸引媒体眼球的能力，不管是正面还是负面报道。
因此莫迪埃的入主能加大纽约乃至美国媒体对市立歌剧院的宣传力度，在市场推广和票房宣传上获得更多空间。
此外由于莫迪埃来自欧洲，比利时、奥地利和法国等媒体也会对莫迪埃在纽约的表现加以关注，国际层面的报道面较大。
其二是莫迪埃的激进思想和对现代制作的偏爱将打破纽约歌剧界历来固守的传统制作和传统曲目，包括经典的入门曲目（《阿依达》、《波希米亚人》、《卡门》）将大幅削减，取而代之的是20世纪作品和委约的新作，这也正与大都会的曲目形成互补。
最后是争取更大的受众群体。
大都会歌剧院推行的户外直播、电影院播出歌剧和公开彩排一下子使得歌剧进入人们的视野。
市立歌剧院必须依靠莫迪埃夺回“人民歌剧院”
的称号。
不过这一任命的风险和市立歌剧院的诉求同样显著。
美国听众，尤以纽约为甚，对音乐的口味较之欧洲听众保守传统得多。
欧洲的现代制作在美式英语中用“Eurotrash”
来形容，字面意思为“欧式垃圾”
。
莫迪埃若将他推崇的现代制作不加修饰地带到纽约，无异于飞蛾扑火，有把观众吓跑之险。
美国艺术机构也不会像欧洲同行那样享受政府的高额补贴，而是大量依靠票房和赞助，莫迪埃如何在他的艺术理念和听众，尤其是赞助人口味之间求得妥协和平衡，将直接关系到歌剧院赖以生存的财源。
加之目前歌剧院的财政状况本来就捉襟见肘，而莫迪埃这类从“国有企业”
出来的管理者花惯了“皇粮”
，拥有远大的志向和野心勃勃的演出季规划，包括委约更多的新作品和邀请更多的导演加盟，对歌剧院财力也是巨大的考验和挑战。
风险投资的至理名言便是“盈利越大，风险也越大”
。
这同样是孤注一掷的纽约市立歌剧院和面临退休的莫迪埃的现状和前景。
一位毫不妥协、激进狂飙的艺术管理者能否在纽约把握妥协的分寸和让步的尺度，是这一任命最大的悬念，也是最大的看点。
从这点出发，双方已经在吸引大众眼球上先下一城了。
2007年4月《歌剧》
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