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于是拜卡拉扬所赐，每年都会有两支全球数一数二的乐团在萨尔茨堡安闲地住上个十天八天的，丰富这座小镇的音乐生活，这是莫扎特也做不到的。
当然这两个音乐节也吸引到了数量庞大的游客，这是莫扎特始料未及的。
为了纪念卡拉扬，萨尔茨堡把节庆大厅外的一处繁忙的三岔路口命名为“赫伯特·冯·卡拉扬广场”
，门牌号从1排到8。
柏林爱乐乐团与复活节音乐节的合作一直保持到了2012年，那年是柏林爱乐驻场萨尔茨堡的最后一届。
今年起，乐团移师德国巴登巴登，德累斯顿国家管弦乐团成为复活节音乐节的驻场乐团，乐团音乐总监克里斯蒂安·蒂勒曼也理所当然地成为音乐节的灵魂人物。
蒂勒曼的入主也确保了卡拉扬的衣钵和香火得以延续。
1980年，卡拉扬在复活节音乐节指挥瓦格纳《帕西法尔》，时任的助理指挥就是蒂勒曼，当时的唱片制作人就是现任萨尔茨堡复活节音乐节总监彼得·阿尔瓦（PeterAlward）。
在卡拉扬遗孀埃利耶特·冯·卡拉扬的祝福下，2013年的复活节音乐节揭开了历史性的新篇章。
而巧合的是，今年的压轴歌剧也是《帕西法尔》。
这部歌剧早在2011年便确定制作，那时没人能预料到两年之中发生的巨变。
然而卡拉扬的精神仿佛在冥冥之中掌控着这一切，一个24年的回眸，音乐节转到了他的得意门生兼助理指挥手中，并以这部瓦格纳的终极之作的再现完成了轮回。
虽然这是我近两年来第五次踏足萨尔茨堡，但之前都行程匆忙，或有出访任务在身。
唯有此次，抱着聆赏音乐的虔诚，在萨尔茨堡小住五天。
音乐节的观众年岁偏大，每逢散场和进场都要极有耐心地排队慢行。
人们盛装出席，尽管天气寒冷。
中场休息时，场内基本撤空，大家都聚集在大堂或者赞助人休息室里喝饮料聊天，领位员竟然叫得出每一位赞助人的姓名并知道他们的专座，让人得以完整感受到强大的赞助人制度和古典音乐的光环在音乐节的根深蒂固。
五天里我听了郑明勋和乐团以及叶夫根尼·基辛合作的贝多芬第四钢琴协奏曲和马勒第一交响曲；还有蒂勒曼指挥的勃拉姆斯第四交响曲和《德意志安魂曲》，和叶芬·布隆夫曼合作的贝多芬第五钢琴协奏曲；最后则是瓦格纳《帕西法尔》。
我从未在一地如此高密度地欣赏到这么多高水准的音乐会，不仅是乐团、歌唱家和独奏家们的技艺精湛，连平时容易忽视的合唱团的表现也精彩至极，尤其是巴伐利亚广播交响乐团合唱团在《德意志安魂曲》中的优异发挥甚至盖住了乐团的光芒。
《帕西法尔》则是复活节音乐节与北京国际音乐节的联合制作，将于10月29日搬上北京保利剧院的舞台。
在卡拉扬105年诞辰到来前，他的影响力将随着复活节音乐节的落户北京再次触及中国。
尽管有着出生地缘和两大音乐节的加持，成名后的卡拉扬和她的太太及三个女儿并没有定居在萨尔茨堡的祖宅，而是搬到了萨尔茨堡南边的小村庄阿尼夫（Anif），他的墓也在那里。
参加音乐节的最后一天上午是愚人节，也恰逢清明前夕，我便利用难得的闲暇决定探访他的旧居和墓地。
这是我长久以来的梦想。
从萨尔茨堡中央火车站买一张4.5欧元的日票，坐25路公车，不出半小时便到了阿尼夫村外，走几分钟就进了村，还不到上午10点。
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