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我本人以及“前瞻”
更为重视的，其实是演出的宣传和包装是否与演出内容名实相符，以及乐团名字是否会引起误会。
但其中往往要历经千辛万苦，因为求证一句谎话远比说出一句谎话困难得多。
而在宣传中，往往是谎话连篇。
比如屡次来华的维也纳管弦乐团，国内宣传它成立于1978年。
为求证这点，我在访问奥地利期间，查到该团在内政部的注册证公示信息：成立日期为2009年8月。
自此看来，该团2005年和2009年年初在国内的两次演出，均是没有注册的“假团”
。
在另一则例子中，经过反复查证，证明一位叫汉斯·彼特·曼瑟的指挥家履历中三处与事实不符。
2009年，曼瑟再次来中国演出，这三处均作了处理。
此外，像2008年出现在市场的“柏林国家交响乐团”
，2009年的“维也纳交响乐团”
、“莫斯科国立交响乐团”
以及2010年的“汉堡交响乐团”
和“柏林交响乐团”
等，都采用了“障眼法”
。
这些例子一方面暴露出外来团体审批手续上的漏洞，另一方面我也深感将注水对象“打回原形”
的不易。
我对去芜存菁的偏好和执著并不仅限于外来乐团，也包括走出去的乐团。
比如大量媒体报道由中国音乐学院组织的“中国青年爱乐乐团2010年7月27日晚在享誉世界的奥地利萨尔茨堡音乐节上亮相”
，并附以“中国乐团首次亮相萨尔茨堡音乐节”
的高调论调。
我查证萨尔茨堡音乐节相关信息，动用与音乐节媒体组的官方关系，得出“中国青年爱乐乐团没有在具有90年历史的萨尔茨堡音乐节上演出，萨尔茨堡音乐节至今没有邀请任何内地乐团演出，乐团的演出日期正好在萨尔茨堡音乐节期间”
的结论，推翻了这一好大喜功的消息。
其实“前瞻”
并不是求证，而是通过这些求证的经过和结果，唤醒大众对草台班子的警惕心理，提升大众辨识草台班子的能力，倒不是鼓励大众不购票。
一位台湾友人告诉我，如今大陆的演出市场“注水牛肉”
横行，恰恰与20年前宝岛的情况如出一辙。
如果说市场具有自净和自律功能，只是国内演出行业这一功能尚未显现，一切都取决于民众的判断力，“前瞻”
所作的，也仅仅是预报和求证。
我也希望能有更多通晓其他演出形式的能人义士加入到“前瞻”
中来，拧干包括境外来团的音乐会和芭蕾在内的表演艺术形式中掺杂的“水分”
，不仅是为民众弃伪留真、去芜存菁，也是对国内团体优秀演出负起一份责任。
2011年1月20日《人民日报》
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