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虽然这一做法不无“山寨”
之处，但音乐厅承诺的每年邀请一支“10大乐团”
到访演出若能兑现，不失为中国音乐厅建设的亮点。
其实国家大剧院的建成和成熟带动了整个中国演出界的繁荣活跃。
芝加哥交响乐团、莱比锡格万德豪斯管弦乐团、北德广播交响乐团、匹兹堡交响乐团、华盛顿国家交响乐团、琉森节日管弦乐团、图卢兹国家交响乐团和德累斯顿国立管弦乐团等世界名团在2009年竞相造访中国，上海大剧院和东方艺术中心积极跟进。
当然，作为中国的文化中心，北京的另一处古典音乐滩头阵地非北京国际音乐节莫属。
2009年的第十二届北京国际音乐节推出了全海顿清唱剧主题，邀请慕尼黑的Klaung乐团上演海顿的三部清唱剧，其构思独具匠心，策划精心到位，构成了2009年中国古典音乐与阿巴多二度造访并驾齐驱的最大亮点。
除了请进来，中国乐团也在积极走出去。
哈尔滨交响乐团、吉林省交响乐团、北京交响乐团、厦门爱乐乐团和上海交响乐团等均在2009年高调出国巡演。
其中的亮点有郭文景为汶川地震一周年创作的《山之祭》和陈其钢的《蝶恋花》，还有刘湲的《土楼回响》。
与唐俊乔新婚燕尔的郭文景势必会在来年创作更多类似《愁空山》的竹笛作品。
然而年底接二连三的文章彻底道破了中国乐团出访金色大厅场租演出的谎言，使得“镀金”
效应不再。
不过，中国青年音乐家在国际上越战越勇，不失为正统的“镀金”
。
张昊晨夺得美国范·克莱本钢琴大赛桂冠，并成为有史以来首位夺得此项比赛金奖的中国选手。
王羽佳荣登英国《留声机》2009“年度青年艺术家”
，成为该项大奖历史上极其少数的华人获奖者。
从如上诸多实例分析，可以“文化输出，人海战术”
作为2009年的古典音乐产业总结。
随着国力昌盛，中国文化“强权”
现象对外时有发生。
然而大多数输出无法融入当地演出市场的常规演出季，也就意味着并未获得“输出”
和“交流”
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