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此时的观众大多已挺直了背，双手紧握，呆呆地盯着普拉松随意而简洁舞动的指挥棒。
法国音乐家们似乎特别擅长写一些**的音乐。
他们的配器也是技高一筹。
记得看过一本介绍柏辽兹的书，讲到《拉科奇进行曲》虽不是单一旋律，但其两个主题旋律也是简单易懂，清晰可辨，仅仅借助乐队色彩的强调，造成愈加壮大的声势，匈牙利听众的群情激动简直可以用恐怖来形容。
合奏到了。
管乐与弦乐势如雷霆，横扫一切。
音乐转入八小节的第一主题变形，然后用六小节的天旋地转式的尾声结束全曲。
普拉松在指挥最后合奏时发力过猛，跳了起来。
紧接着便是雷鸣般的掌声，经久不息。
观众们在经过14分钟的沉寂后再也按捺不住，掌声一浪盖过一浪；“bravo”
的呼声此起彼伏。
人们的情绪在一个多小时原汁原味的法国音乐的熏陶下达到了极点。
11月6日的演出中普拉松和图卢兹国交无疑发挥出色，较之7日的交响音乐会更为精彩纷呈。
6日基本上可以说是拉威尔专场。
上半场献演的是《鹅妈妈组曲》和《G大调钢琴协奏曲》；下半场则是芭蕾舞剧《达芙尼与科罗埃》第二组曲和被普罗科菲耶夫誉为“作曲技巧的奇迹”
的《波莱罗》；加演了三首乐曲——《卡门》中的间奏曲和序曲，最后一首是李焕之的《春节序曲》，出乎意料。
《鹅妈妈组曲》的第一首也是一首拉威尔擅长的《帕凡舞曲》。
法国音乐最讲究音色与配器，这一特色在德彪西与拉威尔的音乐中尤为显著。
拉威尔虽受德彪西影响很深，但其配器风格与德彪西迥异。
德彪西音乐的魅力主要在于水彩画般明晰的洁净的色调和神秘转换的和声；而在拉威尔的音乐中，则可常看到作为整个作品的曲式结构的重要支柱的宽广旋律，他的色彩也要确定得多，而且也更为辉煌、华丽、有调性基础。
《鹅妈妈组曲》风格近于童话故事的配乐。
而在《达芙尼与科罗埃》第二组曲中，拉威尔的以上特点尽显无遗。
图卢兹国交的拨弦稍有参差，意境有余，然力度微弱。
不管如何，演出近于完美。
最后是拉威尔被誉为《左手协奏曲》的钢琴协奏曲。
音乐的切分音符有点像斯特拉文斯基，调侃式的管乐有点像肖斯塔科维奇，钢琴的左手又具有爵士即兴演奏的风格。
此次的钢琴家是名不见经传的法国人弗兰克·布拉雷（FrankBraley）。
管弦乐晶莹剔透，钢琴华丽明亮，对于这样的“稀有演出品种”
，不听现场甚是可惜。
2001年11月8日
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