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让国际合作力透纸背
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虽然古典音乐界的国际合作，诸如邀请外来音乐家、乐团的国际巡演或独奏家签约海外经纪公司已被视为常态，但机构间的合作，以协议书或意向书的形式高调地对外宣布，也是最近的事例，尤以近两年为甚。
北京国际音乐节在2010年的第13届期间，即由其艺术基金会与美国国家录音与科学学会（格莱美奖的主办方）建立“独家战略合作伙伴关系”
，牵线搭桥人郎朗被任命为“格莱美中国文化大使”
。
这份在国内掀起一股国际合作热潮的开山之作，虽然双方的最高领导人均莅临北京的签约现场，但秘而不宣的意向书并无流出太多细节，而只有“音乐家及教育交流”
的粗线条框架。
而签约当时筹备组建的“联合委员会”
和“顾问委员会”
，一年过去后还是停留于纸面阶段。
双方的战略合作，现今看来更多是“先结婚后恋爱”
式的“抢占地盘”
，合作的诚意初显，但合作的方向却因为既缺乏项目又缺失时间表而如同雾里看花。
郎朗此后又涉足了另一个国际合作案例，也与余隆麾下的机构有关。
2011年8月7日，上海交响乐团与纽约爱乐乐团签订合作意向书，双方最高层同样齐聚上海，俨然是一大手笔。
与此前不同的是，意向书具有实质性内容，诸如双方在上海音乐学院建立乐队学院，以及互访和联合委约机制，并且首部委约作品已经落实，即将上演。
然而抛开光鲜的合作表象，便能看到经纪公司运作的巨大痕迹。
上海交响乐团在新任总监入主后，初次与纽约爱乐乐团结缘于纽约中央公园的露天音乐会，独奏家便是郎朗。
郎朗、余隆及纽约爱乐乐团同属美国的哥伦比亚艺术经纪公司。
作为合作内容的延伸，余隆将于明年春节赴美国指挥纽约爱乐乐团上演“新春音乐会”
，推广中国作品和本土艺术家。
不管是从内容还是形式上看，“上交”
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