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具有讽刺意味的是，在创造出所谓音乐会礼仪的西方世界，近年来已有越来越多的反思。
最近的重磅炸弹是美国《纽约客》杂志乐评人阿列克斯·罗斯（AlexRoss）2010年3月上旬在英国皇家音乐协会所作的主题发言《音乐会创造与再创造》。
这一发言引经据典地指出莫扎特、贝多芬等作曲家一度以听众在乐章甚至是音乐进行之间鼓掌为荣。
乐章之间不允许鼓掌是录音时代后的产物，因为制作人不想在唱片中留下听众鼓掌的“噪音”
，于是以赫曼·阿本德罗特为首的指挥家们劝说听众不要鼓掌，取而代之的是咳嗽声、衣服的摩擦声和咽口水的声音，这些就是人们被压抑的情感的流露。
阿列克斯进而提到拯救古典音乐市场萎靡和小众的唯一出路，便是破除音乐厅台上和台下的无形壁垒，鼓励互动，允许真情流露的鼓掌。
比如柴科夫斯基第六交响曲第三乐章和贝多芬及勃拉姆斯钢琴协奏曲的第一乐章均以辉煌的音响收尾，“本来就是让听众鼓掌的信号”
。
正如爵士钢琴巨擘大卫·布鲁贝克在去年获得肯尼迪奖章时所说：“我主要是一个爵士乐作曲家。
我们这一代人都不喜欢爵士这个词。
艾灵顿公爵不喜欢，斯坦·肯顿也不喜欢。
这其实还是巴赫和莫扎特每日工作的延续：即兴发挥。
巴赫每个周日即兴演奏。
古典音乐界不应该丧失这个传统。
20世纪的作曲家诸如埃夫斯、科普兰、伯恩斯坦、艾灵顿、格什温等都喜欢引用爵士乐。”
如果即兴能够重返被过度包装和严肃化的古典音乐演出现场，音乐家的即兴华彩和听众的即兴鼓掌也将使音乐会聆听成为享受。
2010年第18期《音乐周报》
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