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呢？因为业界对音乐家水准的评判看的既是乐评，更是其合作者，也就是平台。
比如一位能与柏林爱乐、纽约爱乐、伦敦交响、维也纳国立歌剧院、斯卡拉歌剧院或者马林斯基剧院合作且固定的合作者，大体应该就具备一流水准。
那可否为乐评人开一个发表媒体清单，也就是平台列表，以此作为对乐评人水准和影响力的衡量方式呢？能够定期在国际性的权威平台刊出文章，受邀出访（而不仅是随国内团体出访）国外顶尖音乐机构并撰写评论的文字工作者，理应得到同行的尊重。
其实有几个这样的平台仅供参考。
在国际方面，公认的乐评人平台是国际演艺评论家协会（IATC）。
目前周凡夫是这一协会香港分会的主要负责人之一，内地的理事是张弦。
国际性的大报无非为《纽约时报》、《金融时报》和《华尔街日报》三家，或者国际音乐产业界的《留声机》、《音乐美国》或《歌剧新闻》等。
这些媒体都需要用英文撰稿，对观点、立意、写作技巧和作者本身的权威性要求很高。
经常在这些报纸上撰写国内乐评的大都是外籍人士，比如美国乐评人司马勤和蔡金冬等。
如果有国内乐评人撰写的英语评论能刊登在这三家报纸上从而受到国际认可，将十分具有说服力。
国内的平台，相信会有后续争鸣。
登上国际平台的乐评人和登上国际舞台的音乐家一样，标志着业务水平和影响力达到一定高度。
当然，此言一出，一定会受到那些一看到“国际接轨”
就要用“中国特色”
和“资历”
前来围堵的前辈们的反驳。
对于以登上某某学报或核心期刊的乐评为荣的观念，我也表示理解。
2013年5月1日《音乐周报》
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