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这句貌似教导如意的话外音，不可避免地带上了悲情的宿命。
张爱玲笔下的浪**公子范柳原说，“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”
“天香里的女人”
为忠良殉情，这惨烈的一幕被如意看到了。
她穿了一身洋装到“爱都”
酒店去找忠良，她问他：“你爱过她吗？”
忠良说：“这关你屁事？你到上海来，就是为了要问我这个吗？你以为你穿了这身洋装，就可以这样跟我说话？”
面对着忠良歇斯底里的疯狂，如意轻蔑地重新问了一遍：“你爱过她吗？”
这种强势和轻蔑激起了忠良的仇恨，他死死地盯视着她，大声嚷道：“我再也不是你们庞府的仆人了，上海是男人的天下！”
原来当仆人的那段日子，被姐夫逼着乱沦的耻辱，被女人操控的记忆——这样刻骨铭心。
自从离开庞府到了上海，他在风月场上如鱼得水，这才找到了当男人的感觉，他让所有女人成了他情感上的奴隶，这在潜意识里是对曾经的屈辱的一种加倍补偿，然而这种补偿只能获得一时的快感，每次行骗之后，曾经的遭遇都会重新浮现，如此带来更大的空虚，他的拆白党行为变本加厉，恶性循环使那片耻辱的阴影越聚越大，无法摆脱，他最终变成了“一颗无法自控的带毒的棋子”
。
张国荣对郁忠良的演绎，陈凯歌称之为“完美无缺”
：“他的动作、眼神、微笑，都完全符合我对这个角色的要求。”
片中郁忠良的角色极多大特写与长镜头，甚至要在同一个镜头中表现整整一个情绪的转变过程，“七秒钟变换十几个表情”
，而且忠良是不肯轻易暴露内心的人，所谓“口不对心”
，光台词就没用了，这就要求演员用一些极其细微的神情带出言行背后的潜台词，这种高难度的演绎哥哥都做到了。
记得一次要拍一个表现角色惶恐不安的长镜头，刚下过雨的路面很滑，张国荣对摄影师说：“如果我在奔跑中滑倒了，你不要停，跟着我，我会很好处理的。”
实拍的时候，他真的在奔跑中打了个趔趄，猛然停下，靠在一堵墙前，瞬间抬头看到墙上自己的影子，那表情惊恐万状。
事后，陈凯歌说：“他这双眼看得人真有点毛骨悚然。”
然而这次班底豪华、阵容强大的制作，却并未打造出有影响力的大片，《风月》提名戛纳国际影展和香港金像奖、台湾金马奖等均未取胜，业界和观众的口碑也不佳。
陈凯歌后来“反省”
说，“可能是因为过于**裸地拍出了人性的丑陋一面，使观众不太容易接受”
；张国荣则认为：“陈凯歌是地道的北京人，而他自己是典型的香港人，巩俐是山东人，走到一起来拍一部描述江南和大上海的电影，拍不出那种独特的味道。
就像《霸王别姬》的台词所说：‘玩意儿再好，也不对头了。
’”
我觉得本片比王家卫还抽象，但王氏至少有很多个性独白作为解释，而陈凯歌这种只有华丽画面碎片式拼接的方式，无力表达如此复杂的人物关系，以至让很多细节与整体断层，缺了因果链的人物动机也暧昧不清了。
尤其是前半场，几乎把观众带入云里雾里的缺乏逻辑的梦境。
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