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姥姥说,“我擅长接招,出招是马马虎虎。”
一个说,“那你坐中间干吗?”
一个说,“阿弥陀佛,求人不如求己,阿弥陀佛。”
一个说,“就该这样死得乒哩乓啷的。”
小和尚纠正说,“不是乒哩乓啷,是轰轰烈烈。”
连出来抓聚会的官兵也拿出剧中角色吴三桂将军的格言:“宁可错杀一千也不错过一个。”
……
总觉得这样太轻飘了,如此结束没有分量,幸好张国荣在最激烈的时候出场——老卓一航横空出现,天地倏忽变色,这部电影一下子有了厚重的底气,由喜剧的荒谬变成悲剧的诗意。
在这些江湖后辈的眼中,卓师叔像个传说。
飞沙走石,一块布像从天外飘来一样扑灭封俊杰身上的火,卓一航像千雪峰上的风,一步步走到练霓裳面前来,他的身上有十年后的成熟和沧桑,沉重和练达——哥哥深情的眼神仍旧能惑人,“霓裳,一切都是我的错,放过他们吧。”
“这句话你十年前怎么不说?”
她的头发插进他的身体,优昙花滚落。
他守了十年,终于等到能够让她变回黑发的奇花。
在濒死的时刻,回忆起年少时的缠绵,仍旧炽烈,却不再绝望……
有网友说,“爱要放在历史的大背景下才好看,爱要从对立中产生才好看,爱要爱上不能爱的人才好看,爱要在世俗的压力下爱着才好看,爱要彼此误解才好看,爱要为爱伤到血肉模糊才好看,爱要爱到变成另外一个人才好看,爱要经历过一切磨难,忽然决定不再爱了才好看。
爱是世上最美的事物,却要面目全非才好看。”
荧幕上的东西是艺术表演,为什么我们喜欢悲剧,因为悲剧之痛对我们来说是有距离感的。
而我们的爱情是切身体会,不是让人看的,所以我们愿有情人终成眷属,愿这个世界少一些纠结,多一些顺遂;少一些离散,多一些相依;少一些怀疑,多一些信任。
不过,愿望的潜台词是非现实。
所以,天不遂人愿。
现实中悲剧多有发生,尤其是发生在艺术家身上,张国荣无疑是一名艺术家,这类人天性纯真,对美有独到的领悟,对感情有极端的体验,对生命有深刻的感悟,他们身上有太多不安分的因子,热衷于追求自由和自我,生活也是与众不同的。
所以,张国荣与悲剧的邂逅远多于平常人,他处在社会边缘,就像命运磨盘上最外缘的水滴,有随时被甩出去的可能。
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