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在那个年代，理想因坚定而浪漫也达到极致，他们会为信仰而死，理想和爱情都是他们的信仰。
靳述说妻子死的那天，很安静，很深情，他用力止住泪水，在悲伤至极的时候闭上眼睛。
“那天特务押着她躲在房间里等我回来，她挣脱了特务，从窗户上跳出来，那楼很高，她在空中坠落的时间很长，那情景很像一本俄国小说的描述……‘太阳出来了，一只鹰从地面飞向天空，突然在半空中停住，好像凝固在半空中，没有人知道它为什么飞，为什么停住。
’”
我不喜欢电影中念这首诗的场景，但喜欢这首诗本身。
这是很程式化的一个镜头，哥哥躺着，梅婷一个人表演。
安霞从楼上飞身跃下，为了拆穿那些特务等着她丈夫回来的阴谋。
记得小学课本上的一篇文章，一个小通讯员去联络点送信，没想到那幢房子已经被特务监控，他们问他，“你来做什么？”
他看情势不对，灵机一动说是来收豆腐钱的。
危机关头，需要机智，更需要勇气。
这样的牺牲换来今天的现实是否是浪漫主义的现实回归？胜利的笑脸早已经被疲惫、茫然所代替，没有人记得那牺牲，可是不管怎么样，对这种牺牲的回忆，还能激起一丝久违的早已泯灭的**吧。
三四十年代的上海，是一个各国划分出自己的租界的上海。
那些操着各国语言的外国人在上海作威作福，正如佩恩的旁白：“很多年以前，我生活在上海，和在这里的多数西方人一样，享受着这座美丽的城市所给予我们的各种特权。
这种不用写在纸上，而是弥漫在空气中的优越感，使我几乎忘记了西方世界的经济危机所带给我们的种种困境。
我们在这里，如鱼得水，纸醉金迷。”
但是他们不相信爱情，尤其是东方女人的爱情。
克拉克把一个故事讲了五遍，他说：“我爷爷是海军水手，在他带回家的战利品中，他最珍视的是一只小巧的绣花鞋，看来我爷爷爱上了她，但一个水手没法把一个大活人带回去，他把她给杀了，带回了那只鞋。
不要用感情去解释东方女人。
面对她们，只有两样东西：金钱和刺刀。”
佩恩也听了五遍，听得都要帮他把“金钱和刺刀”
的答案补上去。
然而，这个故事对他一点影响也没有，他还是猝不及防地爱上了东方女人秋秋。
佩恩说：“我真想知道在这个故事里，有没有合适我的角色？”
“有，一个医生。”
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