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有许多地方一言难尽，只有借诗意笔法。
设想毛泽东在三线与被贬到这里的彭德怀见面：“未想，两位生死之交的战友，庐山翻脸，北京一别，今日却相会在金沙江畔，在这个三十年前长征经过的地方，多少话真不知从何说起。
明月夜，青灯旁，白头搔更短，往事情却长。”
这里借了有苏东坡词《江城子》与杜甫诗《春望》的意境。
而写毛再登庐山想起1959年庐山会议批彭的失误，写道：“现在人去楼空，唯余这些石头房子，门窗紧闭，苔痕满墙，好一种历史的空茫。
……他沉思片刻口中轻轻吟道：安得倚天转斗柄，挽回银河洗旧怨。
二十年来是与非，重来笔底化新篇。”
在诗意的写景后又代主人拟了一首诗。
毛本来就是诗人，其胸怀非诗难以表达。
《一座小院和一条小路》写邓小平“文革”
中被贬到江西强制劳动。
“他每天循环往复地走在这条远离京城的小路上，来时二十分钟，去时还是二十分钟，秋风乍起，衰草连天，田园将芜。”
这里借秋景来营造一个意境，抒写他忧郁的心情，都是古诗里的句子。
回忆季羡林先生的文章《百年明镜季羡老》中有这样一段：“先生原住在北大，房子虽旧，环境却好。
门口有一水塘，夏天开满荷花。
是他的学生从南方带了一把莲子，他随手扬入池中，一年、两年、三年就渐渐荷叶连连，红花映日，他有一文专记此事。
于是，北大这处荷花水景就叫‘季荷’。
但2003年，就是中国大地‘非典’流行那一年，先生病了，年初住进了301医院，开始治疗一段时间还回家去住一两次，后来就只好以院为家了。
‘留得枯荷听雨声’，季荷再也没见到它的主人。”
花盛花枯，前后不同的诗意。
有时文章到了结尾处情绪激昂无以言表，只好用诗了，如《梁思成落户大同》一文的结尾：“我手抚这似古而新的城墙垛口，远眺古城内外，在心中哦吟着这样的句子：大同之城，世界大同。
哲人之爱，无复西东。
古城巍巍，朔风阵阵。
先生安矣！
在天之魂。”
这种效果有如“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”
，非诗不能表达。
我在中学时开始读新诗，断断续续订阅《诗刊》直到工作后多少年。
新诗给我的影响主要不是审美，而是**，虽然我后来几乎不写诗，但这种**一直贯穿到我的散文写作、新闻采写和其他工作中。
我们这一代人的诗人偶像是贺敬之、郭小川。
他们的诗我都抄过、背过。
《回延安》《雷锋之歌》《向困难进军》《祝酒歌》等就像现在的流行歌曲一样响彻在各种场合。
他们的诗挟裹着时代的风雷，有万钧之力，是那个时代的进行曲，能让人血液沸腾。
它的主要作用不是艺术，而是号角。
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